Geschichte des florentinischen Grabmals von den ältesten Zeiten bis Michelangelo . noch sehr nahe, aher in dem henihmteii l\a|)itale initei tierKan/el am Dom zu lralo tritt er auch auf tliesem (jehiete als iler grosse Neuereruns eut,i,a,<,^en (Taf. XXXViii. l-ii;. i). Donatello t^eht von liem k(Hinthischen Kapital aus und setzt dessen lormen,indem er die lineare IJitvvickluni; tier Komposition nKiylichst hcihehält, in die IMastikum: an Stelle der aufstrebenden Ialmetten der unteren Blätterreihe hrini^t er zweidurch ein Feston verbundene F^ulti an, die anscheinend unter dem reiciien (jeästed
Geschichte des florentinischen Grabmals von den ältesten Zeiten bis Michelangelo . noch sehr nahe, aher in dem henihmteii l\a|)itale initei tierKan/el am Dom zu lralo tritt er auch auf tliesem (jehiete als iler grosse Neuereruns eut,i,a,<,^en (Taf. XXXViii. l-ii;. i). Donatello t^eht von liem k(Hinthischen Kapital aus und setzt dessen lormen,indem er die lineare IJitvvickluni; tier Komposition nKiylichst hcihehält, in die IMastikum: an Stelle der aufstrebenden Ialmetten der unteren Blätterreihe hrini^t er zweidurch ein Feston verbundene F^ulti an, die anscheinend unter dem reiciien (jeästeder mannigfach iicschwun^eiien Ranken darüber, in dem sich weitere kleine Schelmetummeln, geschlafen haben. Sie scheinen eben im Betriff, sich zu erheben und er-schreckt und erstaiuit zugleich um sich zu blicken. Die Ursache ihres lirstaunensgewahrt man, wenn man den Blick nach oben richtet, wo hinter dem Kerne desKapitals, die Lotosblume an der Deckplatte ersetzend, ein geflügelter Putto lächelndauf die beiden anderen Schelme herniedersieht, als ob er ihnen eben zugerufen. 1^^ ^^?^«# L-^- ^--^z^- ^P^/ n ^?????ii^^ W .\l^b. -11. au^ ücr itirniscllcit Kais^jl*Musco Latcrancnse. .Abb. LIJ. iiniiKlkscu, hätte iwkI diese nicht wüssten, woher die Stimme kommt. Auch an den Ueberfall-blättern der Eckvoluten sind Putti postiert. Donatello versuchte das, was nach ihm hundert Jahre später Michelangelotat: er setzt an Stelle der ornamentalen eine plastische Dekoration, die er ineinen formalen und geistigen Zusammenhang bringt. Wir werden sehen, dass dasAuftauchen von Michelangelos Dekorationsprinzip auch auf die Gestaltung des Kapitalseinen rückwirkenden Einfluss ausübt und sonnt die Entwicklung des Kapitals, inDonatello beginnend, in Michelangelo endigend, hinsichtlich des dekorativen Prin^ipeseinen Kreislauf beschreibt. Zunächst ist jedoch hier die Tatsache am wichtigsten,dass von diesem Kapital Donatellos alle weiteren dekorativen Formen ihrenA
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