Histoire de l'art pendant la Renaissance . l^oiliail de Luca délia Robbia, (Daprès la gravure publiée par Vasari.) Kiiiiiflci-lùiiiiilic délia Robhia (dans Kiiinl in/il Kliintlrr de Dolinic) et Ihilicuhcbc Bildlniiici drrRenaissance (p. On-Hn). — Cavalluci et Molinier, les délia Robhia. Paris, Rouani , in-4°, avecde nombreuses gravures (la monographie la plus complète qui existe). — Farabulini, Sopraun Moniiineiilo délia scuola di Luca dclla Robbia. Rome, I006. — J. Bayer, dans les Miillscilnu^endu Musée autrichien dArt et dIndustrie. lo!)0-iJ!8H. LUCA DELLA ROBBIA. 555 Le tombeau de Be
Histoire de l'art pendant la Renaissance . l^oiliail de Luca délia Robbia, (Daprès la gravure publiée par Vasari.) Kiiiiiflci-lùiiiiilic délia Robhia (dans Kiiinl in/il Kliintlrr de Dolinic) et Ihilicuhcbc Bildlniiici drrRenaissance (p. On-Hn). — Cavalluci et Molinier, les délia Robhia. Paris, Rouani , in-4°, avecde nombreuses gravures (la monographie la plus complète qui existe). — Farabulini, Sopraun Moniiineiilo délia scuola di Luca dclla Robbia. Rome, I006. — J. Bayer, dans les Miillscilnu^endu Musée autrichien dArt et dIndustrie. lo!)0-iJ!8H. LUCA DELLA ROBBIA. 555 Le tombeau de Beno^^o Federighi, évêque de Fiesole (église S. Francescodi Paola à Florence; 1455-1457), peut passer pour le modèle de la magnifi-cence jointe à la noblesse. Les figures sont dune ampleur, dune souplesse etdune majesté admirables. Quant à lornementation, composée dun encadre-ment peint et émaillé avec des fruits et des fleurs réunis en bouquets, elle. Enlixnls dansant, par Luca délia Robbia. (Musée national de Florence. marque le désir dunir à la sculpture en marbre les conquêtes céramiques dupremier des délia Robbia. Plus tard même, lexécution des terres cuites émaillées (on éprouve des scru-pules à employer le mot de fabrication devant une production aussi conscien-cieuse) nabsorba jamais Luca délia Robbia au point de lui faire abandonnerla sculpture en marbre ou en bronze. Il accepta, en 1466, de fondre, en collabo-ration avec Micbelozzo et Maso di Bartolommeo, surnommé Masaccio, les portes 556 HISTOIRE DE LART PENDANT LA RENAISSANCE. destinées à la sacristie du dôme de Florence. Il devait y représenter la Viergetenant son fih dans ses bras, le Christ sortant du tombeau, les Quatre Évangélistes
Size: 1533px × 1630px
Photo credit: © The Reading Room / Alamy / Afripics
License: Licensed
Model Released: No
Keywords: ., bookcentury1800, bookdeca, booksubjectart, booksubjectrenaissance
