. L'art de reconnaître les styles : le style Louis XIII . s et profilssont très accusés, mais les applications ornementalesqui les parent, sont de très mince épaisseur; lesformes sont simples comme les silhouettes. Len-semble de ce mobilier de grand air, né de la dépouillede la Renaissance, altéré dans la discipline, dans larépression de la grâce, se détache avec une mâlegrandeur sur les tapisseries et les cuirs qui garnissentles murs. Le meuble typique, sous Louis XIII, est le origine est allemande, flamande (de la Flandreespagnole) et hollandaise. Sa lourdeur, effectivement,séloi
. L'art de reconnaître les styles : le style Louis XIII . s et profilssont très accusés, mais les applications ornementalesqui les parent, sont de très mince épaisseur; lesformes sont simples comme les silhouettes. Len-semble de ce mobilier de grand air, né de la dépouillede la Renaissance, altéré dans la discipline, dans larépression de la grâce, se détache avec une mâlegrandeur sur les tapisseries et les cuirs qui garnissentles murs. Le meuble typique, sous Louis XIII, est le origine est allemande, flamande (de la Flandreespagnole) et hollandaise. Sa lourdeur, effectivement,séloigne de notre intelligence nationale, si toutefoiselle cadre bien avec le caractère de lépoque. Dail-leurs, et cest linstant dindiquer lhistorique dumeuble à ce moment— il a fallu, pour sa confection,faire appela létranger, puisque notre production estmaintenant stérile. Alors, Henri IV, lassé des impor-tations espagnoles où pesait la tradition moresque,lassé des incrustations de mosaïque, de nacre et L ARCHITECTURE INTERIEURE 151. Fig. 93. — Tribune royale et plafond, à caissons, encadrant lespeintures de Fréminet, chapelle de la Sainte-Trinité (Palais deFontainebleau). 152 LE STYLE LOUIS XIII divoire, intempestives et souvent de mauvais goût,dues à la décadence italienne, écœuré, dautre part,par linvasion des conceptions germaines et néer-landaises, envoya des artistes français étudier, dansces pays mêmes, les procédés de la sculpture surébène. « Notre grande école de sculpture étant morte épui-sée, écrit A. de Champeaux(Ze Meuble), la mode sadres-sait à la Flandre et à lAllemagne pour acquérir lescabinets ornés de peintures et de fines ciselures, queles ouvriers français, habitués aux œuvres plus large-ment traitées, ne comprenaient pas. Découragée parce changement de goût, qui succédait à une guerrecivile peu favorable aux arts, la production de notrepays sabaissa promptement, se bornant à répéter lescompositi
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