Le tutti orchestral . Schumaïui, \^Z^ Sympho — 57 Ce procédé a été encore souvent utilisé dans la suite : voir ci-aprèsce fragment de la C symphonie dA. Samuel : Allegro deciso. , VISymphonie (Schott, Ed Brux) le savant directeur du (Conservatoire de musique de Gand préconisait,à rencontre de son collègue bruxellois, le basson comme basse auxtrombones! Il estimait que le tuba émet des sons trop gros, tropbeuglants, pour réaliser, en p, une belle basse de (Peut-êtresagissait-il, en réalité, des tubas gantois dautrefois?) Les linéiques mefiireB extraites de la •)? symphonie de
Le tutti orchestral . Schumaïui, \^Z^ Sympho — 57 Ce procédé a été encore souvent utilisé dans la suite : voir ci-aprèsce fragment de la C symphonie dA. Samuel : Allegro deciso. , VISymphonie (Schott, Ed Brux) le savant directeur du (Conservatoire de musique de Gand préconisait,à rencontre de son collègue bruxellois, le basson comme basse auxtrombones! Il estimait que le tuba émet des sons trop gros, tropbeuglants, pour réaliser, en p, une belle basse de (Peut-êtresagissait-il, en réalité, des tubas gantois dautrefois?) Les linéiques mefiireB extraites de la •)? symphonie de A. Samuel ex-hibent une harmonie de fond de trois trombones, dont la basse est faitepar les violoncelles et contrebasses (à ces dernières est joint un vontre-basson), ce qui constitue des assises très suffisantes pour la masse sonoredes bois et trombones (au moins dans la nuance p). Nécessairement, les harmonies de cuivres noccupent pas toujoursun espace aussi grand que les exemples précédents, qui sont excep-tionnels. (Les grands déchaînements de sonorité sont plutôt clair-semés dans la plupart des œuvres symphoniques, même cellesdont lallure
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