Les Bellini : étude critique . èh, dans ses dessins, plus dun tiaii soi-disant squarcionesque (bas-reliefs antiques, rochersstylisés, etc.).11 y a ainsi une foule de caractères (jue 1 unprésente comme purement mantcgnesques qui sont, aucontraire, proprement bellinesques et dont Giovanni auiailhéritt de Jacopo, même s il nétait jamais entrt en contactavec lécole de Padoue. Il faut considérer Mantegna bien plus comme un inlermé-diaiie, un frère aîné, que comme un maître, un doute, les fresques des Eremitani captivèrent limagi-nation ardente du jeune Bellini. mais nous avons relev
Les Bellini : étude critique . èh, dans ses dessins, plus dun tiaii soi-disant squarcionesque (bas-reliefs antiques, rochersstylisés, etc.).11 y a ainsi une foule de caractères (jue 1 unprésente comme purement mantcgnesques qui sont, aucontraire, proprement bellinesques et dont Giovanni auiailhéritt de Jacopo, même s il nétait jamais entrt en contactavec lécole de Padoue. Il faut considérer Mantegna bien plus comme un inlermé-diaiie, un frère aîné, que comme un maître, un doute, les fresques des Eremitani captivèrent limagi-nation ardente du jeune Bellini. mais nous avons relevétoute une série de points de contact entre ces œuvres ellesdessins de Jacopo. On ne pourrait mieux caractériser lasituation relative des trois artistes quen rappelantloriginedes répliques du Christ au Jardin des O/ires de Giovaiuii(p. 73) et de Mantegna, très judicieusement placées sur lemême mur, à la National Gallery. La comparaison est inté-ressante et suggestive, mais il serait vain de se demander. GlOYANM HELLIM. — SAINT (Détail de la prédelle du retable de Pesaro.^ LES BELLINl. 99 loquol lies deux artislos a (lomiiir laulre. Ils se sont tousdeux inspirés dune es({uissr de .lacopo (i-ecutil de Londies),leur maître commun. Ces réserves une fois faites, on peut à loisir épiloguersm^ les draperies squarcionesques de la Transfi(/ii7a/i<ju(musée Correr),sur [es soldats romains, .àrarritre-plan delàCrucifixion (musée Correr) el sur les bas-reliefs antiques,ornant la balustrade, dans le Sang du Rédempteur (NationalGallery, p. 77). Giovanni possède pourtant quelques traitspersonnels. Dans la Piefà du musée Correr et dans lafigure du Christ, dans le Sang du Rédempteur, son ana-tomie diffère nettement <le celle de Mantegna. 11 évite,autant quil le peut, toute sécheresse et sefforce denve-lopper les contours de la musculature. Mais cest dans lepaysage que loriginalité du jeune peintre se*révèle avecle plus déclat. Dap
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