Histoire de l'art pendant la Renaissance . n prélat, et de son écusson, nulle allusion aux événements contemporains.(Seuls Rido, à Sainte-Françoise Romaine, et Robert Malatesta, à Saint-Pierre, sont représentés à cheval, en guerriers. Rappelons en outre les bas-reliefs du tombeau de la femme de Jean Tornabuoni, par Verrocchio, gravéspage 297.) Les figures accessoires dérivent des Evangiles (la Madone trônant,le Jugement dernier, les Apôtres Saint Pierre et Saint Paul, à mi-corps), et lesornements procèdent à peu près invariablement des modèles de lancienneRome. (Je signalerai à titre de curios
Histoire de l'art pendant la Renaissance . n prélat, et de son écusson, nulle allusion aux événements contemporains.(Seuls Rido, à Sainte-Françoise Romaine, et Robert Malatesta, à Saint-Pierre, sont représentés à cheval, en guerriers. Rappelons en outre les bas-reliefs du tombeau de la femme de Jean Tornabuoni, par Verrocchio, gravéspage 297.) Les figures accessoires dérivent des Evangiles (la Madone trônant,le Jugement dernier, les Apôtres Saint Pierre et Saint Paul, à mi-corps), et lesornements procèdent à peu près invariablement des modèles de lancienneRome. (Je signalerai à titre de curiosité, sur le tombeau de Roverella, à Saint-Clément, des vases munis dailes.) En un mot, partout une discipUne sévère,qui ne va cependant pas jusquà lintolérance : nous le savons par les nom-breux Génies plus ou moins vêtus qui saffichent en tous lieux. En nous plaçant à un point de vue plus spécial, nous constatons la rareté desstatues (on ne trouve guère à mentionner que celles de Paolo Romano, en dehors. La Vierge et lEntant Jé anonyme de lEcole siennoise. (Dôme de Sienne.) .^2 HISTOIRE DE LART PENDANT LA RENAISSANCE. des statues funéraires), ainsi que labsence de sculptures sur les façades, cesficades si richement ornées dans la Vénétic et la Lombardie. En échange, à lin-térieur, des bas-reliefs partout, sur les portes, les chancels, les tribunes, lesautels, les mausolées. — En tant que matière première, le marbre semble lavoiremporté sur le bronze, et surtout sur la terre cuite, qui se montre à peine surles bords du Tibre; citons, comme ouvrages importants en métal, les tombeauxdes papes Martin V, Sixte IV, et Innocent VIII (gravé page io3), ainsi que lesportes de Saint-Pierre. La polychromie, — est-il nécessaire de lajouter? —disparut promptement dune ville où le réalisme avait si peu de prise. Les tombeaux romains du quinzième siècle forment une série tellement riche,que quelques détails ne fero
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