. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. r linken Hand erfordern, woraus wiederum folgt,daß die für Violine und Viola möglichen Dezimen-gänge in Doppelgriffen keineswegs auch auf demVioloncell ausführbar sind, und daß man überhauptnur dann eine Dezime schreiben darf, wenn die im-tere Note auf eine leere Saite trifft: Die folgenden Dezimen würden demnach un- möglich sein: S ^m Ebensowenig ist es dem Violoncell wegen derTiefe seines Klanges und der Dicke seiner Saitenmöglich die außerordentliche Behendigkeit der Vio-line und Viola zu erreichen. Die natür
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. r linken Hand erfordern, woraus wiederum folgt,daß die für Violine und Viola möglichen Dezimen-gänge in Doppelgriffen keineswegs auch auf demVioloncell ausführbar sind, und daß man überhauptnur dann eine Dezime schreiben darf, wenn die im-tere Note auf eine leere Saite trifft: Die folgenden Dezimen würden demnach un- möglich sein: S ^m Ebensowenig ist es dem Violoncell wegen derTiefe seines Klanges und der Dicke seiner Saitenmöglich die außerordentliche Behendigkeit der Vio-line und Viola zu erreichen. Die natürlichen und künstlichen Plageolettöne,von denen man auf dem Violoncell im Solo häufigGebrauch macht, erhält man auf dieselbe Weisewie bei der Violine und Viola. Die Länge der Sai-ten des Instrumentes bewirkt, dais selbst die ganzhohen natürlichen Plageolettöne, welche in derNähe des Steges entstehen, viel leichter und schö-ner als bei der Violine herauskommen. Eine Über-sicht derjenigen Plageolettöne, welche auf jederSaite am besten ansprechen, folgt hier:. Flnper, leicht die leere Saite berührend. t -f- ^ ^ ^ il^V rjr Mt -~f. Wirkliche Flageoletfune.^0 - r frn *% 0 19- 0 p- . 0 a» 0 19- 0 II II 0 b--k [ r r iiiB! 1 1 ,fer T 1 1 1 1 II Finger, leicht die Saite berü Saite.
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