. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. Vom vortrorilithor Wirkung ists, bei reinoiiRlHsorsttllen die in den Fagotten oder BiiUklari-netten oder tiefen Hörnern, oder gar Tosaunenoder Haßtuben liegenden Unterstimmen je nachKrfordernis durch ein oder mehrere Pulte Kon-trabässe verdoppeln zu lassen, wenn man nichtgleich vorzieht, durch Kontrafagott oder Kon- frahalJklarinette den lf> Fuß zu geben. So wird sehr oft die Komturstcllo in MozartsDon Juan von Mlasern allein ausgeführt, währendgerade Kontrabässe, die der göttliche Mozart denPosaunen bei
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. Vom vortrorilithor Wirkung ists, bei reinoiiRlHsorsttllen die in den Fagotten oder BiiUklari-netten oder tiefen Hörnern, oder gar Tosaunenoder Haßtuben liegenden Unterstimmen je nachKrfordernis durch ein oder mehrere Pulte Kon-trabässe verdoppeln zu lassen, wenn man nichtgleich vorzieht, durch Kontrafagott oder Kon- frahalJklarinette den lf> Fuß zu geben. So wird sehr oft die Komturstcllo in MozartsDon Juan von Mlasern allein ausgeführt, währendgerade Kontrabässe, die der göttliche Mozart denPosaunen beigegeben hat, (besonders hinter derSzene) der Stelle eine ganz merkwürdig geister-hafte Färbung verleihen. (Purtiturbeispiel AOJ N9 49. Don Juan, Akt II. Adagio. « Ob. : Klar, in R. «Paff. Alt- Don Wer sprach hier? )r,l I oyia-nu. Hier r U • 11 p ^fHiH^isi ^^ Ach, ein Geist wars g-anzbe-
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