. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. Die Ruhekehret mir zurück!— während das Orchester indumpfer Aufregung schluchzende Laute, konvulsivi-sche Klagen vernehmen läßt, welche unaufhörlichvon dem schrecklichen, zäh anhaltenden Gemurmel derViolen übertönt werden. Obschon bei dieser unver-gleichlichen Eingebung keine Note, weder in derSingstimme noch in den Instrumenten ist, deren Inten-tion nicht erhaben wäre, so muß man doch erkennen,daß der Zauber, den sie ausübt, daß die Empfindungdes Schauderns, welche sich in den weit geöffneten,mit Tränen gefüllt
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. Die Ruhekehret mir zurück!— während das Orchester indumpfer Aufregung schluchzende Laute, konvulsivi-sche Klagen vernehmen läßt, welche unaufhörlichvon dem schrecklichen, zäh anhaltenden Gemurmel derViolen übertönt werden. Obschon bei dieser unver-gleichlichen Eingebung keine Note, weder in derSingstimme noch in den Instrumenten ist, deren Inten-tion nicht erhaben wäre, so muß man doch erkennen,daß der Zauber, den sie ausübt, daß die Empfindungdes Schauderns, welche sich in den weit geöffneten,mit Tränen gefüllten Augen manches Hörers abspie-gelt, hauptsächlich der Violastimme beizumessen ist,und zwar der Klangeigentümlichkeit der dritten Saitedieses Instrumentes, seinem synkopierten Rhythmusund der seltsamen Wirkung des Einklanges zwischenseiner Synkope auf A und einem andern A der Bäße,das jene Synkope, im Rhythmus abweichend, unge-stüm mitten durchschneidet. (Partiturbeispiel 22.) Edition Peters. ;;22. Ipliiptiip auf Taiiris. Akt 11. Gluck. (). Edition Peters.
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