Nouveau traité d'instrumentation . zj> t)oke. MÉL1D0RE ET PHR0SlNE, aigu. Ex. 341. Ier Coren Si t> aigu 2e Cor en Fa 3e et 4e Corsen Mi b ( = Fa b) Allegro. 3e Trombone. Snnpreff Meyerbeer et Berlioz usent fréquemment de ces combinaisons compliquées et donnent jusquàquatre tons différents aux cors, même en des passages où ceux-ci se contentent de participer àlensemble. De semblables raffinements jurent avec le caractère franc et simple de linstrument,outre quils présentent de graves inconvénients par rapport à la justesse et à la sûreté de linto-nation. Dailleurs ils nont plus aucune rai
Nouveau traité d'instrumentation . zj> t)oke. MÉL1D0RE ET PHR0SlNE, aigu. Ex. 341. Ier Coren Si t> aigu 2e Cor en Fa 3e et 4e Corsen Mi b ( = Fa b) Allegro. 3e Trombone. Snnpreff Meyerbeer et Berlioz usent fréquemment de ces combinaisons compliquées et donnent jusquàquatre tons différents aux cors, même en des passages où ceux-ci se contentent de participer àlensemble. De semblables raffinements jurent avec le caractère franc et simple de linstrument,outre quils présentent de graves inconvénients par rapport à la justesse et à la sûreté de linto-nation. Dailleurs ils nont plus aucune raison dêtre, aujourdhui que lon aboutit si facilementà un meilleur résultat par les cors à pistons .Quand on prodigue les harmonies chromatiqueset les modulations, la logique la plus élémentaire commande de choisir les instruments faitsen vue dune musique ainsi conçue. Continuer à se servir des cors simples dans linstrumen-tation de nos jours, cest à peu près comme si lon voulait faire la guerre moderne avec larme-ment dil y a cent ans. Richard Wagner la parfaitement compris en employant les cors chroma-tiques dès les premiers temps de sa carriè
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