Ladislas de Paal, un peintre hongrois de l'École de Barbizon . 25. ETUDE. Aussi faut-il rendre, non seulement les couleurs locales et les sailliesdes objets, mais aussi leurs rapports réciproques, par des gradationsdélicates, de légères demi-teintes, pour obtenir un effet de ton gardantson unité. Effet de ton en son unité, voilà le trait principal qui caractériselart de Paâl en cette période. Cest en cela que réside la sonorité qui luipermet dexprimer son sentiment, tandis que, sous linfluence de lair,il modifie quelque couleur locale. Les anciens maîtres ont remarquécette force de ton qui te
Ladislas de Paal, un peintre hongrois de l'École de Barbizon . 25. ETUDE. Aussi faut-il rendre, non seulement les couleurs locales et les sailliesdes objets, mais aussi leurs rapports réciproques, par des gradationsdélicates, de légères demi-teintes, pour obtenir un effet de ton gardantson unité. Effet de ton en son unité, voilà le trait principal qui caractériselart de Paâl en cette période. Cest en cela que réside la sonorité qui luipermet dexprimer son sentiment, tandis que, sous linfluence de lair,il modifie quelque couleur locale. Les anciens maîtres ont remarquécette force de ton qui tend à lunité et lont représentée, en créant desharmonies, par deux moyens : lémoussement de la couleur locale,comme Rembrandt, et lexécution en un ton uniforme, comme Ruys-daël, surtout comme Van Goyen. Rembrandt sent que les individualitésde couleurs causent du trouble, de lembarras ; il écrase et mélange lescouleurs, pour en enlever lacuité et pour quelles ne tranchent pas dans. DESSIN ET COLORIS. 83 leffet densemble, mais se relèvent, saident lune lautre. Ce principedorchestration se fait valoir dans ses harmonies de ton aussi, oùdomine une tonalité brune rougeâtre, surtout dans ses paysages oùles couleurs sinsinuent mollement l une dans lautre, le brun dans lerougeâtre, le vert dans le bleu: pas une couleur pure, qui ne se pré-sente ailleurs en mélange, chaque effet est préparé délicatement, fondulun dans lautre, pour finir par éclater triomphalement dans la lumiè même conception du coloris — dans sa tendance vers le mono-chrome — nous la trouvons aussi chez les autres paysagistes hollan-dais, et en particulier chez Van Goyen. Ce qui domine chez eux, cestlharmonie de la couleur brune, et, à leur instar, chez les artistes deDusseldorf. Ils en ont, lui et Munkâcsy, souvent parlé dans latelier communde Dusseldorf, et cest ainsi que se forma la conception de la couleur<mez de Paâl, lentement, comme un résultat de souve
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