. Storia della pittura in Italia dal secolo II al secolo XVI . FIRENZESUCCESSORI LE MONNIER. 1892. Proprietà degli Editori The J. PAUl CnTTY MUSEUMLIBRARY Stabilimeuto Tipografico Fiorentino, Via San Gallo, 33 ILLUSTRAZIONI AL QUINTO VOLUME. Figura i. Il Diluvio. Pittura di Paolo Uccello nel chiostro di Santa Maria Novella a Firenze Pag. 43 « 2. Il Sacrifizio di Noè. Pittura di Paolo Uccello nel chiostro di Santa Maria Novella a Firenze 49 » 3. Ritratto di Filippo Spano. Pittura di Andrea del Castagno, ora nellex monastero di Santa AppoUonia in Firenze. 86 » 4. La Vergine col divin Figliuolo e
. Storia della pittura in Italia dal secolo II al secolo XVI . FIRENZESUCCESSORI LE MONNIER. 1892. Proprietà degli Editori The J. PAUl CnTTY MUSEUMLIBRARY Stabilimeuto Tipografico Fiorentino, Via San Gallo, 33 ILLUSTRAZIONI AL QUINTO VOLUME. Figura i. Il Diluvio. Pittura di Paolo Uccello nel chiostro di Santa Maria Novella a Firenze Pag. 43 « 2. Il Sacrifizio di Noè. Pittura di Paolo Uccello nel chiostro di Santa Maria Novella a Firenze 49 » 3. Ritratto di Filippo Spano. Pittura di Andrea del Castagno, ora nellex monastero di Santa AppoUonia in Firenze. 86 » 4. La Vergine col divin Figliuolo e Santi. Pittura di Domenico Veneziano, ora nella Galleria Nazionale di Londra. i28 I) 5. 11 giovane San Giovanni Battista che lascia i genitori. Pittura di fra Filippo Lippi nel coro della Catte-drale di Prato ^95 « 6. I funerali di Santo Stefano. Pittura di fra Filippo Lippi nel coro della Cattedrale di Prato 203. CAPITOLO PRIMO. BRUNELLESCHI, GHIBERTI E DONATELLO. Lultimo periodo del secolo XIV fu notevole per loscadimento così delia letteratura come della politica ; ilquale scadimento se nocque alla cultura generale, nocqueancor più allindole della nostra lingua, che, dal sovranomagistero del Petrarca e del Boccaccio, andava immise-rendosi fra una folla di scrittori indifferenti, i quali, purconsiderando la forma, più non sapevano mantenerle odinfonderle la vigorosa sua espressione. Ma il nuovo se-colo preluse alla restaurazione della scienza, il cui sacrofuoco una volta riacceso, se non ebbe col Rinascimentosempre gli stessi bagliori, non fu mai interamente sentì alla sua volta il mutamento, e coliinflussodel Brunelleschi vide restaurata per nuove regole lar-chitettura, nelle misure e nelle proporzioni dellArteclassica, mentre per opera dello stesso maestro ricevevaun nuovo impulso anche la scultura. Il Ghiberli consa-crava il SUO tempo allanalisi degli antichi modelli, * ilgri_33125003146400
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