Histoire de l'art pendant la Renaissance . le. Or lactiondes grands novateurs du treizième et du quatorzièmesiècle, les sculpteurs de Pise, Giotto, Simone Martini,Lorenzetti, avait été tellement puissante, leur supério-rité tellement écrasante, que bientôt, désespérant desélever plus haut, on se contenta de les égaler, cest-à-dire de les copier. Pise, Florence, Sienne, se voyaientépuisées par lexcès même de leur fécondité. Au début du quinzième siècle, un nouvel effort enavant était donc devenu indispensable : cest la destinée. Vue du Château Saint-Ange. T /v 1- 1 /n >r • 1 • ( 11 < Dapr
Histoire de l'art pendant la Renaissance . le. Or lactiondes grands novateurs du treizième et du quatorzièmesiècle, les sculpteurs de Pise, Giotto, Simone Martini,Lorenzetti, avait été tellement puissante, leur supério-rité tellement écrasante, que bientôt, désespérant desélever plus haut, on se contenta de les égaler, cest-à-dire de les copier. Pise, Florence, Sienne, se voyaientépuisées par lexcès même de leur fécondité. Au début du quinzième siècle, un nouvel effort enavant était donc devenu indispensable : cest la destinée. Vue du Château Saint-Ange. T /v 1- 1 /n >r • 1 • ( 11 < Daprès le livre dheures Les maîtres disparus, les élevés s étaient laisses aller a ^^l ^^^ ^g Berry. consulter non plus la nature, mais les modèles que leur avaient légués leurs initiateurs, en dautres termes, des ouvrages qui étaient déjàpar eux-mêmes une interprétation plus ou moins fidèle, un écho plus ou moinsafîitibli, un reflet plus ou moins pâle; ils en étaient arrivés rapidement à sub-. 1. GayCltc archéologique, i885, pi. XLV. 2. BiBL. : De Rossi, Plante di Raina anleriorl al secoh XVI. Rome, 1879. — E. Mùntz, lesAntiquités de la ville de Rome aux quatorzième, quinzième et seii{ième siècles. Paris, Leroux, i885.— Strzygowski, Cimabue tind Rom. Vienne, Hôlder, 1888. E. Muntz. — I. Italie. Les Primitifa. 3? 290 HISTOIRE DE LART PENDANT LA RENAISSANCE. stituer des formules datelier aux observations personnelles, et au bout de deuxou trois générations, eussent-ils fait profession du plus pur réalisme, ils étaientaussi éloignés de la réalité et de la nature que pouvait lavoir été lÉcolebyzantine elle-même. Ce retour à la nature, dont il sut dailleurs contrôler lesenseignements par la tradition, avait fait la fortune de Giotto. Ce fut une ten-tative analogue qui assura le triomphe de Donatello, de Ghiberti et de Giacomodélia Quercia, de Masolino et de Masaccio ; à ce moment, les derniers sectateursde
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