Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18und 19JahrhBdI-II: Simon Mayr . e Signale der beiden Hörner (in Es) kündigen einen feierlichenVorgang an: das Gebet Zarastos und der Druiden ibdur, C, Larghetto),welches sich bei den »sotto voce« gesungenen Worten: »Un ombra . .un niente . .« zu ernster Feierlichkeit erhebt. An die amoll-Cavatinedes Adrasto (»Misteri Eleusini II. 2 und damit an die schmerzlich — 58 — bewegten Gesänge, die wir auch in Glucks Reformopern finden, erinnertdie Arie Trentas (gmoll, C, Allo. agitato). Weniger ernst sind die KlagenTainaros und Tusneldas gehalten (cdu
Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18und 19JahrhBdI-II: Simon Mayr . e Signale der beiden Hörner (in Es) kündigen einen feierlichenVorgang an: das Gebet Zarastos und der Druiden ibdur, C, Larghetto),welches sich bei den »sotto voce« gesungenen Worten: »Un ombra . .un niente . .« zu ernster Feierlichkeit erhebt. An die amoll-Cavatinedes Adrasto (»Misteri Eleusini II. 2 und damit an die schmerzlich — 58 — bewegten Gesänge, die wir auch in Glucks Reformopern finden, erinnertdie Arie Trentas (gmoll, C, Allo. agitato). Weniger ernst sind die KlagenTainaros und Tusneldas gehalten (cdur, 6/8, Andante grazioso), die durchdie Soli der Klarinetten (in C) eine Vertiefung erfahren und vorübergehendvon einem Accompagnato unterbrochen werden. Trenta tritt auf (fdur,C, Allo.) und befiehlt den Wachen, Tusnelda in Gewahrsam zu melodisch an Teratella anklingender Bläsersatz (FL, 2 Ob., 2 Klar.,Fag.), wie er für Mayr schon seit der »Saffo« charakteristisch ist, be-gleitet Trentas Gesang: -—ij-fc^-of-r! \—H F I I I i g» i ? L^ i I I. so glia ve-loim-po-ne il vos - tro R^ ve-lo im - po-ne il vos-tro Re. — 59 - Ein Yolkschor fordert den Vollzug des Opfers. Das es dur-Terzett (C,Adagio läßt uns einen Blick in den Seelenzustand der Hauptpersonentun, nimmt aber, als Tusnelda in höchster Not die Götter nach ihrerSchuld fragt, einen fast heiteren Ton an (cdur, C, Allo.;. Durch dieVereinigung von Chor und Ensemble ddur, C) erhält das Finale einenungemein lebhaften Abschluß. Der 2. Akt wird durch ein Chorgebet bdur, C, Maestoso] eröffnet, indem Mayr wie in der »Ginevra« und den »Misteri Eleusini< mit Treff-sicherheit einen religiösen Ton anschlägt. Mit dem Chor ist eine cava-tinenartige Arie Ercildas (bdur, 2 4, Allegretto) verbunden, in die dannauch Carilo, der Führer der Sarroniden, mit einstimmt. Zu einer innigenAussprache zwischen Trenta und Tusnelda gibt das umfangreiche Duettder 2. Szene (fdur, C, Allo. moderato; bdur, 3/
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