La Chartreuse de Pavie . èlent cemaître de lécole lombarde dans la pleine possession deson art. Ces deux figures sont placées aux côtés dune portede marbre aux lignes déliées et souples, ornée de sobresdessins polichromes et de savantes sculptures qui entou-rent les deux médaillons représentant Jean Galéas Vis-conti et son fils Philippe Marie. Par cette porte - quiest de la seconde moitié, si ce nest même de la fin duXV siècle - on passe dans un deuxième vestibule, le plusancien (on y travaillait depuis 1434, ainsi que nous lap-prend Magenta) et qui était muni dun pont levis, toutcomme lentrée
La Chartreuse de Pavie . èlent cemaître de lécole lombarde dans la pleine possession deson art. Ces deux figures sont placées aux côtés dune portede marbre aux lignes déliées et souples, ornée de sobresdessins polichromes et de savantes sculptures qui entou-rent les deux médaillons représentant Jean Galéas Vis-conti et son fils Philippe Marie. Par cette porte - quiest de la seconde moitié, si ce nest même de la fin duXV siècle - on passe dans un deuxième vestibule, le plusancien (on y travaillait depuis 1434, ainsi que nous lap-prend Magenta) et qui était muni dun pont levis, toutcomme lentrée dun château ou dune ville, quand onnavait pas encore adossé à sa façade la gracieuse cons-truction précédente. Les lunettes du vestibule sharmo-nisant avec cette dernière, représentaient des Chartreuxen prière, le Christ entre deux anges et Ste Véronique;parmi les ornements de la voûte, on voit la colomberayonnante, devise de Jean Galéas Visconti, et le mono-gramme de la Chartreuse. Table 1. LA FAÇADE DE LÉGLISE. Elle apparaît tout à coup sur la grande place verdoyante,si bariolée de marbres et si riche de sculptures, quaupremier moment, cette exubérance mêle à notre étonne-ment une sorte dégarement. La partie inférieure jusquau premier rang des logge,coupée en cinq champs par cinq légers pilastres, est la plusmenue. La partie supérieure est plus riche et plus solide,et ses différents éléments - les logge, le grand œil dansson carré surmonté dun fronton, les larges fenêtres àmeneaux - nétant pas écrasés par les décorations et lessculptures, jouissent bien mieux du contraste polychromeformé par le marbre blanc et la pierre sombre dOira. La Renaissance lombarde triomphe dans lensemble,mais les différences que nous avons notées, correspon-dent aux différentes conceptions esthétiques et aux dif-férents artistes qui, à tour de rôle, travaillèrent au mo-nument. G. A. Amadeo qui en conçut le plan en 1490,commença lann
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