. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. ußtsein getan- dieKontrabässe große Strecken weise ganz schweigenzu lassen. Von guter Wirkung ists, um einer von Violon-cells und Kontrabässen geführten Melodie rech-te Intensivität zu verleihen, die Violoncells eineOktave tiefer als die Bässe zu schreiben, so daßsie gleichsam im Einklang spielen - oder endlicheine Anzahl Violoncells nur durch ein Pult Kon-trabässe zu unterstützen. Dagegen ist es, wenn man eine recht sanfteHarmonie von Streichinstrumenten erzielen will,oft viel besser, die Baßstimme nur den Viol
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. ußtsein getan- dieKontrabässe große Strecken weise ganz schweigenzu lassen. Von guter Wirkung ists, um einer von Violon-cells und Kontrabässen geführten Melodie rech-te Intensivität zu verleihen, die Violoncells eineOktave tiefer als die Bässe zu schreiben, so daßsie gleichsam im Einklang spielen - oder endlicheine Anzahl Violoncells nur durch ein Pult Kon-trabässe zu unterstützen. Dagegen ist es, wenn man eine recht sanfteHarmonie von Streichinstrumenten erzielen will,oft viel besser, die Baßstimme nur den Violon-cells zu übertragen und die Kontrabässe pausie -ren zu lassen. So hat es Weber bei Begleitungdes Adagio der herrlichen Arie der Agathe imzweiten Akte vom „Freischütz getan. Bei diesemBeispiel ist zu bemerken, daß anfänglich sogar dieViolen allein den Baß für die vierstimmige Be-gleitung der Violinen abgeben; erst kurz darauftreten die Violoncells ein, um die Violen zu ver-doppeln. (Partiturbeispiel 33.) N9 33. Freischütz, Akt IL Andante. i ^ Adagio. Fa?.. cresc. fAndante. (Sie tritt auf den r^ß~Altan und erhebt ^^in frommer Ruh- AHno-inrung die Hände.)-^tlaglO.
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