. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. ebenfalls vom Tremolo eines Teiles der Streich-instrumente begleitet werden, während die Kontra-bässe von Zeit zu Zeit eine tiefe Note pizzikato an-geben und dadurch der Harmonie einen schwerfälli-gen Pulsschlag geben, eine Harfe aber, kaum hör-bar, Bruchstücke von Arpeggien hören läßt. Umjedoch in diesem Falle dem Tone der Klarinette ei-nen möglichst unbestimmten Pernklang zu geben, habe ich das Instrument in einen Beutel von Ledereinhüllen lassen, der die Stelle des Dämpfers ver-tritt. Der traurig murmelnde un
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. ebenfalls vom Tremolo eines Teiles der Streich-instrumente begleitet werden, während die Kontra-bässe von Zeit zu Zeit eine tiefe Note pizzikato an-geben und dadurch der Harmonie einen schwerfälli-gen Pulsschlag geben, eine Harfe aber, kaum hör-bar, Bruchstücke von Arpeggien hören läßt. Umjedoch in diesem Falle dem Tone der Klarinette ei-nen möglichst unbestimmten Pernklang zu geben, habe ich das Instrument in einen Beutel von Ledereinhüllen lassen, der die Stelle des Dämpfers ver-tritt. Der traurig murmelnde und halb verwischteKlang dieses Solo, welches eine schon in einem an-dern Stück gehörte Melodie wiedererstehen läßt, hatstets einen lebhaften Eindruck auf die Zuhörer ge-macht. Diese schattenhafte Musik erweckt düste-re Traurigkeit und vermag — mehr als dies dieschmerzlichsten Töne könnten— zu Tränen zu rüh-ren, in ihrer Schwermut den zitternden Harmoniender Aeolsharfe ähnlich. (Partiturbeispiel 88.) N9 88. Lelio, Monodrame lyrique, Le retour ä la
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