Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18und 19JahrhBdI-II: Simon Mayr . i ————— 1 gg|. gg ? | rrf 1 ff 1 trfr I jgg -L^i-11 und macht sich auch fernerhin mit kleinen Läufen bemerkbar. Wie indem erwähnten Duett durch die Violoncellobegleitung. Schiedermair, II. - - 18. so erreichte Mayr an dieser Stelle mit den Läufen des Solokontrabasses,der in der damaligen Zeit auch als Konzertinstrument nicht unbekanntwar, die beabsichtigte groteske Wirkung. Im dritten Teil der Arie ((t,Allo. vivace) gibt Fulsbergo seinen Arger darüber kund, daß die ersehnteFrau nicht bei ihm weile: pp
Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18und 19JahrhBdI-II: Simon Mayr . i ————— 1 gg|. gg ? | rrf 1 ff 1 trfr I jgg -L^i-11 und macht sich auch fernerhin mit kleinen Läufen bemerkbar. Wie indem erwähnten Duett durch die Violoncellobegleitung. Schiedermair, II. - - 18. so erreichte Mayr an dieser Stelle mit den Läufen des Solokontrabasses,der in der damaligen Zeit auch als Konzertinstrument nicht unbekanntwar, die beabsichtigte groteske Wirkung. Im dritten Teil der Arie ((t,Allo. vivace) gibt Fulsbergo seinen Arger darüber kund, daß die ersehnteFrau nicht bei ihm weile: pp&sg • f ?p- P 2 *-\ -w-r-ß—H 1 m m r* *— i —t- r—^— -f-l =—ß~ r | *v 1 La mia tes-ta ci - ta ci - ta mio Cer-vel-lo gia fo - lar Tai-fel Tai-fei Ein Gegenstück zu dieser Arie Fulsbergos, die Gelegenheit zu einerGlanzleistung des Vertreters der Rolle gegeben haben dürfte, ist dieArie Moriones in der 4. Szene des 2. Aktes. Im »Larghetto Cantabile«(esdur, C), welches das Solo eines Horns (in Es) enthält, erklärt Morione,für die Fürstin kämpfen zu wollen. Bei den Worten »Tornero ma vin-citore< ertönt im Orchester der Wirbel eines »Tamburo militare«. Dasherrliche Leben, das er künftig an der Seite der geliebten Frau führenwolle, beschreibt er i
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