Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18und 19JahrhBdI-II: Simon Mayr . 9^ fa£ (» nW ±=t=$ =2=£ t Psychologischen Zwecken des Dramas dient das Orchester, als der Königden stummen, schwarzen Sklaven sieht, auf den Einfall gerät, diesengegen Aspasia auszunützen, und schließlich zu seinem Plane kommt: Die Arie Assurs (hmoll, C, Allo. molto) hebt unter dem Tremolo derStreicher dämonisch an,: — 119 &Z :jzJfr1=£E^^ / Ve-di tuEL ve -di tu quell or - ri 3^^ bi - le mu - to6 quanto e &m 0 VI ±JA. le com-pren - di quan - to e vi - leed a- biet - to schlägt dann aber, als die verhaltene
Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18und 19JahrhBdI-II: Simon Mayr . 9^ fa£ (» nW ±=t=$ =2=£ t Psychologischen Zwecken des Dramas dient das Orchester, als der Königden stummen, schwarzen Sklaven sieht, auf den Einfall gerät, diesengegen Aspasia auszunützen, und schließlich zu seinem Plane kommt: Die Arie Assurs (hmoll, C, Allo. molto) hebt unter dem Tremolo derStreicher dämonisch an,: — 119 &Z :jzJfr1=£E^^ / Ve-di tuEL ve -di tu quell or - ri 3^^ bi - le mu - to6 quanto e &m 0 VI ±JA. le com-pren - di quan - to e vi - leed a- biet - to schlägt dann aber, als die verhaltene Wut des Königs der Freude überseinen Plan weicht, in einen lustigen Satz um. Durch die Ausschaltungdes Seccorezitativs nimmt die Musik dieser Szenen die Form der aus-gedehnten Introduzionen und Finales an. Zu einem Ganzen sind musikalisch ferner die Vorgänge im Serailvom Erscheinen des verkleideten Atar bis zu dessen Entlarvung und Ge-fangennahme zusammengefaßt. Atar tritt der verhüllten Zora gegenüber,in der er seine Gattin vor sich zu haben glaubt Accompagnatoj. Erklagt ihr sein Leid in einer Arie (esdur, C, Larghetto), die durch Clarinen-soli eingeleitet wird: 2 m £=£ ^-# £ £ und von diesen auch im weiteren Verlauf des Stückes durchzogen »Coro di dentro« wird vernehmbar
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