. Principes du système musical et de l'harmonie théorique et appliquée . I k frM t J J J 1 -l ¥ * r r r r r les successions mi y-fa ou faû-mi^ impliquent un changement de série en c et d. On voit quelle influence de simples ornements peuvent avoir sur la déterminationtonale, et, en ce sens encore, ils ne peuvent être dits étrangers à lharmonie. Voir(195, 363, 513j ce qui a été dit déjà à ce sujet. La contradiction tonale qui empêche danalyser c et d comme simples altérations nonmodulatives est mise en évidence par linadmissibilité, déjà signalée harmoniquement (439),de simultanéités telles que
. Principes du système musical et de l'harmonie théorique et appliquée . I k frM t J J J 1 -l ¥ * r r r r r les successions mi y-fa ou faû-mi^ impliquent un changement de série en c et d. On voit quelle influence de simples ornements peuvent avoir sur la déterminationtonale, et, en ce sens encore, ils ne peuvent être dits étrangers à lharmonie. Voir(195, 363, 513j ce qui a été dit déjà à ce sujet. La contradiction tonale qui empêche danalyser c et d comme simples altérations nonmodulatives est mise en évidence par linadmissibilité, déjà signalée harmoniquement (439),de simultanéités telles que e et /. Quelles notes reçoivent lornement? 519. Toute note, quels que soient son caractère et sa fonction, est en général suscep-tible de recevoir lornement. Il ny a nulle exception pour celles qui sont en état de disso-nance, pour les pédales, les composantes dun arpège, les notes altérées si ce nest peut-être pour Y ornement lui-même (522). Etat de dissonance un a j Note altérée à& -X* Arpège tHPBp m iz 1=^ ^ $ AllegroPédale. ï à frJ*»TT -0*> %&^z te Beethoven, 7e Quatuor à cordes. 4K tu 520. Il nous parait douteux que lornement lui-même puisse être orné, et les exemplesdonnés par Reber ne nous paraissent pas absolument convaincants, comme le démontreune analyse serrée du suivant (lj, que nous renversons, pour ne pas avoir à invoqueren plus la considération de neuvième, qui détruirait lornement lui-même. i dissonancerésolue u ta i m%f%ff u r^ Groupe A. — Série UT, ton La VI. Mi et sol$ sont deux composantes de laccord tenu,reliées par une note de passage en montant et en descendant. Le sol existe déjà à létataltéré; mais aucune objection sérieuse ne peut être faite à ce doublement de la même noieà deux états différents, qui pourrait du reste amener des résolutions particulières telles que : $ & f*=$ Groupe B. — Les mouvements mi-fa, sol-fa sont normaux harmoniquement, sansaucune considératio
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