Nouveau traité d'instrumentation . Meyerbeer,LES HUGUENOTS, IIIe ( de la gr. partit.) Ex. 335. Cor» en Mi Ij Timbalesen Mi et Si VioloncellesContrebasse Meyerbeer, ROBERT LE DIABLE, Ieracte, romance dAlice( de la gr partit.). 4 Quand plusieurs tubes mis simultanément en vibration ont une égale longueur, partant unefondamentale commune, lintonation est aussi franche, leffet des consonnances aussi harmonieuxque possible. Les maîtres classiques ont pour règle dimposer aux deux instruments accouplés(leret-2e, 3eet 4) le même corps de rechange. Le choix de c
Nouveau traité d'instrumentation . Meyerbeer,LES HUGUENOTS, IIIe ( de la gr. partit.) Ex. 335. Cor» en Mi Ij Timbalesen Mi et Si VioloncellesContrebasse Meyerbeer, ROBERT LE DIABLE, Ieracte, romance dAlice( de la gr partit.). 4 Quand plusieurs tubes mis simultanément en vibration ont une égale longueur, partant unefondamentale commune, lintonation est aussi franche, leffet des consonnances aussi harmonieuxque possible. Les maîtres classiques ont pour règle dimposer aux deux instruments accouplés(leret-2e, 3eet 4) le même corps de rechange. Le choix de celui-ci se détermine par la construc-tion harmonique du morceau. Comme les sons bouchés, en dehors de certains cas spéciaux,ne sont quun pis-aller (Haydn et Mozart sen abstiennent complètement), le compositeur, enfixant le ton des cors simples, se préoccupe avant tout davoir à sa disposition un nombresuffisant de sons ouverts. Nous allons résumer brièvement la pratique suivie à cet endroitpar les trois grands symphonistes et par leurs successeurs directs. I. Lorsquils ne mettent en oeuvre que deux cors (ce qui est lusage constant dHaydn etde Mozart ),ils leur as
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