Nouveau traité d'instrumentation . e* 99 ^3=3=; *&Ms. ±&t §60 Sous la main des habiles virtuoses de notre époque le violoncelle a conquis une place des plus brillantes parmi les instruments de concert. Dans lensemble de lorchestre safonction ordinaire est de faire entendre, concuremment avec les contrebasses, la partie infé-rieure de Iharmonie. Jusquà la fin du dernier siècle les compositeurs symphoniques et dra-matiques ne lui assignent guère dautre rôle; aussi dans leurs partitions les violoncelles etlis contrebasses se trouvent-elles écrites généralement sur une seule portée, Mozart ne leur
Nouveau traité d'instrumentation . e* 99 ^3=3=; *&Ms. ±&t §60 Sous la main des habiles virtuoses de notre époque le violoncelle a conquis une place des plus brillantes parmi les instruments de concert. Dans lensemble de lorchestre safonction ordinaire est de faire entendre, concuremment avec les contrebasses, la partie infé-rieure de Iharmonie. Jusquà la fin du dernier siècle les compositeurs symphoniques et dra-matiques ne lui assignent guère dautre rôle; aussi dans leurs partitions les violoncelles etlis contrebasses se trouvent-elles écrites généralement sur une seule portée, Mozart ne leurdonne presque jamais une partie distincte; Haydn le fait un peu plus souvent. Il était réservéau génie de Beethoven de dénouer le lien qui tenait le violoncelle enchaîné à son lourd com-pagnon, et denrichir le choeur des instruments à archet dune cinquième voix, plus mélo-dieuse, plus pathétique quaucune autre. Cette révolution féconde qui marque lavènement delinstrumentation moderne se fait sentir déjà dans VEroicq,
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