Gazette des beaux-arts. . n monument delamitié quil avait pour ce grand homme et afin den perpétuer lamémoire ». Grand homme en eflet et trop peu étudié, Largillière a eu duportrait une conception assez originale. Il ne consent pas à peindrele personnage abstrait et métaphysique, il le représente dans sonmilieu social et dans son monde. Dun porirait il fait volontiers untableau, très vivant, très en dehors, et il fait voir partout la joiede peindre des chairs que caresse la lumière, des attitudes prisessur nature, des étoffes quagite la brise extérieure. Pour lessectateurs de Philippe de Ghamp
Gazette des beaux-arts. . n monument delamitié quil avait pour ce grand homme et afin den perpétuer lamémoire ». Grand homme en eflet et trop peu étudié, Largillière a eu duportrait une conception assez originale. Il ne consent pas à peindrele personnage abstrait et métaphysique, il le représente dans sonmilieu social et dans son monde. Dun porirait il fait volontiers untableau, très vivant, très en dehors, et il fait voir partout la joiede peindre des chairs que caresse la lumière, des attitudes prisessur nature, des étoffes quagite la brise extérieure. Pour lessectateurs de Philippe de Ghampaigne, il y a un peu de fête etdemphase et quelquefois dexubérance dans ces images de lavie en action et en relief, et dans ces gestes où tout remue; mais lemaître a, avec la joie, le goût et la science de la couleur, il agitela figure humaine comme les draperies, et à ce superbe virtuosenous pardonnons un peu de fanfare. PAUL MANTZ. LA SCULPTURE FLORENTINE AU XIV ET AU W SIÈCLE (deuxeème aiiticle.). ES bas-reliefs du Dôme dOrvieto sont peut-être leplus vaste ensemble de sculptures qui ait été conçuen Italie. Ils se développent sur les quatre grandspiliers de la façade, qui ont environ 4 mètres delarge sur 7 mètres de haut, ce qui représente unesuperficie de 112 mètres carrés de allons essaj-er de déterminer la date de ces bas-reliefs etlécole à laquelle ils appartiennent. LItalie, qui, comparée à la France, est si prodigieusement richeen documents sur les œuvres dart du passé, ne possède presque rienrelativement aux sculptures dOrvieto. Nous savons simplement queces bas-reliefs sont postérieurs à 1310, époque à laquelle LorenzoMaïtani commença la façade. M. Nardini Despotti Mospignotti, dontla critique est toujours si ingénieuse, a tenté de préciser davantagela date des bas-reliefs dOrvieto, en sappuyant sur ce fait que lesdocuments postérieurs à 1320, documents très nombreux qui nousfont connaître les tr
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