Histoire de l'art pendant la Renaissance . its ineffiibles le recueille-ment, parfois même la fer-veur. Lhumilité avec laquelleMarie sincline devant sonfils, lémotion avec laquelleelle presse sa main sur sa poi-trine pour marquer combienelle se sent touchée par lanouvelle que lui annonce lange Gabriel, et la vénération protonde que lui témoigne le messager divin(haut relief du couvent de la Vernia), puis, dans la Nalhiié, lallégresse desanges qui joignent les mains, tendent les bras, sourient ou pleurent de bonheur,que de sentiments rendus avec une souveraine éloquence ! Au point de vue du sty
Histoire de l'art pendant la Renaissance . its ineffiibles le recueille-ment, parfois même la fer-veur. Lhumilité avec laquelleMarie sincline devant sonfils, lémotion avec laquelleelle presse sa main sur sa poi-trine pour marquer combienelle se sent touchée par lanouvelle que lui annonce lange Gabriel, et la vénération protonde que lui témoigne le messager divin(haut relief du couvent de la Vernia), puis, dans la Nalhiié, lallégresse desanges qui joignent les mains, tendent les bras, sourient ou pleurent de bonheur,que de sentiments rendus avec une souveraine éloquence ! Au point de vue du style, Luca appartient, comme Ghiberti, connue Jacopodélia Quercia, à la période de transition. Il sefforce, ainsi que ses neveux,de combiner ce quil y a de meilleur dans la statuaire du moyen âge avecun naturalisme de bon aloi. Pour ce qui est de lantiquité, tout au plus luiprend-il lindication générale du rythme et de lampleur. Ce nest pas quecette étude lui ait fait entièrement défaut (voy. page 262); mais il ne lavait. Buste denfanl. (Saint Jean-Bapliste?)Atelier des délia Robbia. (Musée national de Morence.) oho HISTOIRE DE LART PENDANT LA RENAISSANCE. pas poussée assez loin pour arrêter nettement le contour de ses figures, pouren pondérer ou en animer les gestes, pour les poser avec franchise, — scienceque dailleurs, pour les statues en pied, Donatello seul, parmi les sculpteurs dela Première Renaissance, possédait à fond. Luca délia Robbia réussit ainsi àdonner à ses compositions, parmi lesquelles les hauts reliefs dominent, lacorrection, la souplesse et le naturel. Esprit sage et élevé, sil na pas étéjusquau sublime de Donatello, il a aussi échappé à ses excès. Il a su, dautrepart, éviter les compositions trop nombreuses, ainsi que labus des effets deperspective si chers à Ghiberti. Aussi son exemple na-t-il pas peu contribuéà ramener la statuaire florentine dans de justes limites, à lui rendre le calmeet la pondération, dont
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