Histoire de l'art dans l'antiquité: Égypte, Assyrie, Perse, Asie Mineure, Grece, Etrurie, Rome . ie et dor-fèvrerie qui appartiennent h ce que lonappelle communément les arts indus-triels. La figure de lhomme et cellede lanimal y sont employées, commeéléments décoratifs, avec un goûtexquis et une liberté charmante; ellessy groupent de la manière la plussi vif quil soit, qui ne fournisselartiste. Rappelez-vous ces fines etles manches des cuillers à parfums(fig. 512). Si les qualités qui nous frappent ici ne se rencontrent pasau même degré dans lart officiel et monumental de lEgypte, cestdonc qu
Histoire de l'art dans l'antiquité: Égypte, Assyrie, Perse, Asie Mineure, Grece, Etrurie, Rome . ie et dor-fèvrerie qui appartiennent h ce que lonappelle communément les arts indus-triels. La figure de lhomme et cellede lanimal y sont employées, commeéléments décoratifs, avec un goûtexquis et une liberté charmante; ellessy groupent de la manière la plussi vif quil soit, qui ne fournisselartiste. Rappelez-vous ces fines etles manches des cuillers à parfums(fig. 512). Si les qualités qui nous frappent ici ne se rencontrent pasau même degré dans lart officiel et monumental de lEgypte, cestdonc que là les outils et la matière oui exercé sur la marche et surle style de la statuaire une influence décisive, une influence qui aempêché les heureux dons du génie égyptien de porter tous leurs influence sest fait sentir non seulement dans la raideur et lamonotonie des poses, mais aussi dans le caractère du modelé. Dans lesfigures égyptiennes, lensemble de la forme est saisi avec beaucoupde justesse ; mais ce qui manque à ces statues pour quelles puissent. 511. — Statuette de réelle. imprévue; pas de mouvementun motif à limagination desveltes nageuses qui forment CONVENTIONS DE LA SCULPTURE EGYPTIENNE. rivaliser avec les statues grecques, ce sont ces finesses et ces accentsqui font deviner les os sous le muscle et le muscle sous la peau; on nysent pas la souplesse et lélasticité de la chair chose y est à sa place, mais en gros, commesi la figure était vue de loin, à la distance où lesdétails seffacent et ne frappent plus le regard. Était-ce donc la faculté de voir et de rendre cesdétails qui manquait au sculpteur? Non certes, sespreuves, il les a faites non seulement par tant dad-mirables portraits, mais encore par le modelé savantet ressenti de plus dun morceau. Pourquoi na-t-ildonc pas continué de marcher dans cette voie quilaurait conduit à de vrais chefs-dœuvre? Cest quilsest épri
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