. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. und 15. Jahrhunderts her-vorgegangenen Florentiner Meister zur „breiten Mal weise eines Velasquez, Rembrandt,Franz Halsund Turner mit ihren wunderbar getönten Misch-farben und differenzierten Lichtwirkungen. Daseklatanteste Beispiel ist hierfür die Geigenbehand-lung im Feuerzauber des dritten Aktes Walkü schrieb da, zur Wiedergabe des lodern-den und züngelnden Feuers, eine Figur, die kaumvon einem vorzüglichen Solisten in allen Teilenausführbar oder ganz sauber wiederzugeben ist,(Partiturbeispiel 17.) V
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. und 15. Jahrhunderts her-vorgegangenen Florentiner Meister zur „breiten Mal weise eines Velasquez, Rembrandt,Franz Halsund Turner mit ihren wunderbar getönten Misch-farben und differenzierten Lichtwirkungen. Daseklatanteste Beispiel ist hierfür die Geigenbehand-lung im Feuerzauber des dritten Aktes Walkü schrieb da, zur Wiedergabe des lodern-den und züngelnden Feuers, eine Figur, die kaumvon einem vorzüglichen Solisten in allen Teilenausführbar oder ganz sauber wiederzugeben ist,(Partiturbeispiel 17.) Von 16 bis 32 Violinisten ausge -führt, ist die Stelle im Ensemble von einer so wunder-vollen, seh lagenden Wirkung,daß man sich eine bessereWiedergabe des lodernden, in tausend Mischtönenflimmernden Feuers absolut nicht vorstellen äre eine leichtere, vielleicht etwas gemessene-re Figur vorgeschrieben, so kbnnte leicht derEindruck der Steifheit eintreten, den ich per-sönlich im Rheingold beim Gesang der das Riffumschwimmenden Rheintöchter nicht loswerdenkann:. N9 17. Walküre, Feuerzauber. Mäßig bewegt
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