. Des divers styles de jardins, modèles de grandes et petites résidences, sur l'art décoratif des jardins; jardins européens et jardins orientaux. Gardens; Gardens. quatre figures dont les dessins géométriques, ou en formes de broderies, concou- raient à un effet d'ensemble; enfin on en trouvait d'autres qui étaient formés de quatre carrés ou rectangles dont chacun reproduisait le même motif sans chercher à atteindre un effet d'ensemble. Plus tard, le parterre, tout en gardant sa forme carrée ou rectangulaire, comportera des dessins de toute nature, des broderies composées suivant
. Des divers styles de jardins, modèles de grandes et petites résidences, sur l'art décoratif des jardins; jardins européens et jardins orientaux. Gardens; Gardens. quatre figures dont les dessins géométriques, ou en formes de broderies, concou- raient à un effet d'ensemble; enfin on en trouvait d'autres qui étaient formés de quatre carrés ou rectangles dont chacun reproduisait le même motif sans chercher à atteindre un effet d'ensemble. Plus tard, le parterre, tout en gardant sa forme carrée ou rectangulaire, comportera des dessins de toute nature, des broderies composées suivant deux axes perpendiculaires ou avec une rosace au centre; mais, en général, ce seront quatre parties indépendantes les unes des autres. Donc, en résumé, au moyen âge, avant la Renaissance, les jardins ne comportent que de simples damiers ou compartiments géométriques remplis de fleurs et de plantes diverses, mais avec la Renaissance commencent les parquets, c'est-à -dire les rectangles, les carrés sertis de plates-bandes de même nature avec. vir^- MMmmmm --i^^r^ un large sentier. La palissade, ou la haie, se trouve sur l'axe de la plate-bande qui, elle, est ouverte dans le milieu des axes transversaux. Et l'on voit petit à petit les dessins géométriques et les broderies se composer avec deux axes perpendicu- laires et des rosaces, des parties rondes, elliptiques, courbes ou diagonales. Mais au début du xvi'^ siècle, la conception des ensembles et de la perspective n'existait pas encore. Il faudra des hommes de talent comme les Mollet et Boyceau de la Barauderie pour créer cette grandiose idée. On doit, à notre avis, réagir contre l'opinion qui s'est accréditée longtemps que les jardins français dérivaient de l'Italie. En jetant un rapide coupd'Åil sur les parterres de Blois, publiés par du Cerceau, et qui sont ci-après, on se convaincra de l'importance qu'avaient alors les fieurs,
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