. Principes du système musical et de l'harmonie théorique et appliquée . positif et très employé. Disons à ce sujet, quen présence de pièces du plain-cbant [Te Denm, Paage lingita, etc.)du ,7e mode, dont quelques-unes très anciennes, et où les repos multipliés sur le sol, outre lafréquence de lut, justifient souvent la sensation de la tonalité Ut I, avec terminaison surmédiante, nous avons toujours été porté à croire que certaines mélopées doriennes devaientdonner la même impression, malgré la proscription théorique si bizarrement arbitraire $utcomme tonique, chez les Grecs anciens. 296. La te
. Principes du système musical et de l'harmonie théorique et appliquée . positif et très employé. Disons à ce sujet, quen présence de pièces du plain-cbant [Te Denm, Paage lingita, etc.)du ,7e mode, dont quelques-unes très anciennes, et où les repos multipliés sur le sol, outre lafréquence de lut, justifient souvent la sensation de la tonalité Ut I, avec terminaison surmédiante, nous avons toujours été porté à croire que certaines mélopées doriennes devaientdonner la même impression, malgré la proscription théorique si bizarrement arbitraire $utcomme tonique, chez les Grecs anciens. 296. La terminaison mélodique sur la tierce mineure, au contraire, est rare en lait, par lemotif, non donné par les théoriciens, du trop dimportance de la tierce régulatrice de laccord(115), qui, dans une partie saillante, nuit à leffet delà fondamentale ; néanmoins elle ne peutpasser pour absolument inadmissible, malgré lopinion de Gevaert (§115, cite à lappuideux mélodies de Schubert ; on pourrait en opposer deux autres du même auteur :. Marguerite uu rouet. £ £• M. 0 m. £• 5: 4V 4- V =£= ?À— W • m w &-i 9 • m m %- » • Du liebst mich nicht. 11 sagit, il est vrai, de conclusion finale par des accompagnements, mais importants parleur signification poétique. 297. La quinte peut aussi figurer à la partie supérieure, à condition que leffet suspen-sif qui en résulte soit en situation ; car dans ce cas, comme dans celui où elle se rencontredans une partie intermédiaire suffisamment aiguë et de sonorité saillante, elle semble garderune partie de sa force appellative et faire attendre un nouveau mouvement de descente versla tonique. Vlnlnn 1 -. K , i1 , «h 7 k- ^^^^^^^^^^?%.^^^»v M fit J -A- ! Fin i—*—ï~— Piano M —m » » ? f f ^— p • ^ 1 W • .1i r Beethoven, Scherzo de la X Sonate pour piano et violon. Voir aussi lexemple de Schumann cité plus loin (413). Elle peut au contraire, à la différence de la basse
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