Histoire de l'art pendant la Renaissance . raversantun paysage à moitiéinondé; Vénus sur unchar trahie, non par descolombes, mais par descygnes; la Tempérancetenant un frein; la Pau-vreté en chemise, lesmains jointes, tirailléepar un enfant et mor-due par un chien. JeanBellin, dans une sériede tableaux aujourdhui conservés à lAcadémie de Venise, poursuivit unechimère de même nature : la Médisance est pour lui un homme sortant duncoquillage porté par deux jeunes gens; la Fortune, moitié femme et moitiéoiseau, a les yeux bandés; ses pieds armés de serres et couverts de plumes posentsur deux glob
Histoire de l'art pendant la Renaissance . raversantun paysage à moitiéinondé; Vénus sur unchar trahie, non par descolombes, mais par descygnes; la Tempérancetenant un frein; la Pau-vreté en chemise, lesmains jointes, tirailléepar un enfant et mor-due par un chien. JeanBellin, dans une sériede tableaux aujourdhui conservés à lAcadémie de Venise, poursuivit unechimère de même nature : la Médisance est pour lui un homme sortant duncoquillage porté par deux jeunes gens; la Fortune, moitié femme et moitiéoiseau, a les yeux bandés; ses pieds armés de serres et couverts de plumes posentsur deux globes; elle tient une aiguière dans chaque main. Mais lembarras dubrave maître vénitien éclate à tout instant. En pareille matière, la difficulté consiste dailleurs, non pas à inventer desattributs nouveaux, mais bien à les faire accepter. Ainsi seulement, par cetteconsécration qui est parfois lœuvre du hasard, et non le privilège de la supé-riorité du talent, les idées prennent racine et deviennent Spécimen des illustrations dune édition de Dante au xv siècle.(Venise, 1491.) Quoique les artistes de lantiquité neussent pas pour les images de la mortune répulsion aussi vive que la soutenu Lessing dans une dissertation INFLUENCE DE DANTE ET DE PÉTRARQUE. 277 célèbre , cest de lart du moyen âge, et non de lart classique, que procèdentles illustrations, dailleurs de plus en plus rares, de ce cycle funèbre. Les Dansesmacabres ^, si populaires de ce côté-ci des Alpes, firent à peine leur appa-rition en Italie; on nen connaît guère quune demi-douzaine dinterpré-tations. Le Dit des Trois morts et des Trois vifs ne tenta que le pinceau desauteurs de la fresque de Subiaco et de la fresque du Campo Santo de Pise(faussement attribuée à Orcagna). Par contre, les Triomphes de la Mort (tou-jours cette idée si foncièrement romaine du triomphe!) firent une fortunebrillante dans lart de la Première Renaissance, formulés comme ils la
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