. Florence. edachever cette statue qui, par sa grandeallure, égale le Gattamelata de délia Robbia (i400-1482) passede lorfèvrerie à la sculpture « avec uneardeur qui lui fait oublier la faim et lefroid, et le pousse à travailler jour etnuit ». Nous navons conservé, de sesquarante-cinq premières années, que deuxbas-reliefs inachevés, XEmprisonnementet le Crucifiement de saint Pierre () et les bas-reliefs du campanile,du côté du Dôme, la Grammaire, laPhilosophie, la. Musique, VAstronomie,la Géométrie, Platon et Aristote, Eu-clidc et Ptolémée, un Joueur de Luth, Alors seule
. Florence. edachever cette statue qui, par sa grandeallure, égale le Gattamelata de délia Robbia (i400-1482) passede lorfèvrerie à la sculpture « avec uneardeur qui lui fait oublier la faim et lefroid, et le pousse à travailler jour etnuit ». Nous navons conservé, de sesquarante-cinq premières années, que deuxbas-reliefs inachevés, XEmprisonnementet le Crucifiement de saint Pierre () et les bas-reliefs du campanile,du côté du Dôme, la Grammaire, laPhilosophie, la. Musique, VAstronomie,la Géométrie, Platon et Aristote, Eu-clidc et Ptolémée, un Joueur de Luth, Alors seulement il composa ses groupes dadolescents chantant, dan-sant, jouant de divers instruments, dont la grâce nous a servi à compren-dre lélégance naturelle de la jeunesse florentine. Puis il exécuta, aidépar iMichelozzo et Maso di Bartolo, les dix panneaux de bronze de lasacristie du Dôme, la Vierge et VEnfant, Saint-Jean-Baptiste, lesQuatre Evangélistes, les Quatre Docteurs de Le Zuccone ou lhomme chauve (portrait du Pogge), par Donatello Campanile de LEVOLUTION DE LA SCULPTURE FLORENTINE Cet artiste si ingénieux, de si souple imagination, devint le plus grandfaïencier et émailleur de toute lItalie, en collaboration avec son neveuAndréa et les quatre fils de ce dernier. Il sut, pour ces ouvrages, où samaîtrise semble éclatante, saisir le secret des poteries espagnoles oumajorquaises. A force détudes et dessais, il trouva la fflaçiirc excel-lente ; au blanc pur desfigures, au blanc et auvert des accessoires, ilajouta le coloris varié deschairs et des draperies, audétriment même de la sim-plicité et de la noblessesculpturales de ses repré-sentations. Citons, parmiles nombreux ouvrages enfaïence des délia Robbia,fixés à Florence, le bas-relief du portail de San-Piccino, la voiîte dunechapelle à médaillons àlextérieur de lOr SanMichèle, un Couronnc-incnt de la Vierge, auporche de légli
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