Ladislas de Paal, un peintre hongrois de l'École de Barbizon . tutilisé avec résultat, sachant que la couleur nest pas la couleur localede lobjet situé dans lombre (Manet dit à ce propos quil ny a pascle ton local), mais que la couleur de lobjet voisin aussi se reflètedans lombre. Goethe reconnaît également, non seulement la présencede lombre colorée, mais la source cle la couleur dans lombre, ilsafflige de ce que les peintres nemploient pas assez les reflets dansleurs propres variétés. Le jeune Ruskin proclama que «cest une fausseconception que demployer des tonalités non modifiées». Ce nest
Ladislas de Paal, un peintre hongrois de l'École de Barbizon . tutilisé avec résultat, sachant que la couleur nest pas la couleur localede lobjet situé dans lombre (Manet dit à ce propos quil ny a pascle ton local), mais que la couleur de lobjet voisin aussi se reflètedans lombre. Goethe reconnaît également, non seulement la présencede lombre colorée, mais la source cle la couleur dans lombre, ilsafflige de ce que les peintres nemploient pas assez les reflets dansleurs propres variétés. Le jeune Ruskin proclama que «cest une fausseconception que demployer des tonalités non modifiées». Ce nest doncpas Manet qui commença à observer les reflets des couleurs qui rési-dent clans lair et se jettent sur les ombres ; il na fait que les la chose ne fut pas sans préoccuper de Paàl, il la rendit avec 102 DESSIN ET COLORIS. beaucoup de finesse dans ses œuvres de Paris. Naturellement il nallapas jusquà poser des problèmes des reflets, comme Besnard, ou àles accentuer exclusivement en exagérant la dissolution des formes,. ir>. ETUDE DE BOULEAUX. comme Monet, Mais déjà il se rend compte de la vérité, et met vigou-reusement à profit ses effets artistiques. Ses efforts de ce côté furent menacés dun danger. En accen-tuant exclusivement les couleurs, il risquait de rendre facilement tran-chant son effet de coloris. La nature fond les couleurs toujours en
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