Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modernes ..: Oeuvre 10me . rumentation dune façon particulière, par le mélange des sons clairs el des sons voiles. Tl enest dautres aussi ou le caractère de la mélodie est assez dissemUlalile de celui des accompa^inemenls pour quon doi\een tenir compte dans lemploi de la sourdine. ?^ Le compositeur en introduisant lusage des sourdines au milieu dun morceau (ce quil indique par ces mots: Cotisor-diflil ne doit pas oublier de donner aux éxécutans le temps de les prendre et de les placer-; il aura soin en consé(iuencede menag-er dans les parties &
Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modernes ..: Oeuvre 10me . rumentation dune façon particulière, par le mélange des sons clairs el des sons voiles. Tl enest dautres aussi ou le caractère de la mélodie est assez dissemUlalile de celui des accompa^inemenls pour quon doi\een tenir compte dans lemploi de la sourdine. ?^ Le compositeur en introduisant lusage des sourdines au milieu dun morceau (ce quil indique par ces mots: Cotisor-diflil ne doit pas oublier de donner aux éxécutans le temps de les prendre et de les placer-; il aura soin en consé(iuencede menag-er dans les parties <le violon un silence équivalant à peu jirès à la <Iurée de driiv nicsiu es à <|iiatre \i-m\tf,(modfriiloj Un silence aussi long- nest pas nécessaire quand les mots sema sordini in(ii<(iuiil qu il liuil lis enlever, ce mouvementpouvant sopérer en beaucoup moins de temps. Le passage subit des sons ainsi allallilis dune masse de Violons aux sonsclairs, naturels, fsans sourdines ) est quelquefois dun effet prodiirieux. ROVKOH JULIETTE. ]: v^Diusr.
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