Geschichte des florentinischen Grabmals von den ältesten Zeiten bis Michelangelo . positionvor Augen zu halten, ist nichts lehrreiciierals ein Vergleich der beiden MonumenteSansovinos mit dem wohl nicht viel früherentstandenen Grabmal des Dogen Ven-dramin von Venedig- (siehe Abb. 165). Voneinem «Rhythmus der Massen > kann iüernoch keine Rede sein. Der ganze Aufbauhält sicii ziemlich sklavisch an das Vorbilddes Triumphbogens. Die mächtigen Säulenerdrücken die viel zu klein erscheinendeGestalt des Toten. Sansovino hat dieseSäulen vermieden, indem er die Seiten-bauten verkleinerte und den Soc
Geschichte des florentinischen Grabmals von den ältesten Zeiten bis Michelangelo . positionvor Augen zu halten, ist nichts lehrreiciierals ein Vergleich der beiden MonumenteSansovinos mit dem wohl nicht viel früherentstandenen Grabmal des Dogen Ven-dramin von Venedig- (siehe Abb. 165). Voneinem «Rhythmus der Massen > kann iüernoch keine Rede sein. Der ganze Aufbauhält sicii ziemlich sklavisch an das Vorbilddes Triumphbogens. Die mächtigen Säulenerdrücken die viel zu klein erscheinendeGestalt des Toten. Sansovino hat dieseSäulen vermieden, indem er die Seiten-bauten verkleinerte und den Sockel aufKosten der Säulen erhöhte. Indem er diesenin zwei Absätze gliederte und mit zierlichenProfilierungen ausstattete, bricht er gleich-sam dessen sonst zu breite Fläche und bringt ihn in eine innigste Verbindung mit deneleganten Formen der Architektur darüiier. Die Ornamentik des oberen Sockelteiles be-reitet auf die bewegten Linien der Figuren vt)r. Im Gegensatz zu dem Dogengrabmalsind mit Rücksicht auf die harmonische Verbindung von Architektur und Plastik die. -MMi. Ib.). Grahmal des Dojjcn Vendramin, Vcncdis:.San Giovanni c l*.iolo > Die Uebcrschncidunj? des .Architra\cs durch die Tiara liat Sansovino dann in dem jüniicrcn Monumentforiirclassen und die an sicli recht triviale Gebärde des Aufstülzens des Kopfes vciinieden. Das Haupt liegt hiertiefer wodurch die Silhouette edler und ruhiger wird und der über sie hinlaufenden Hcrizontalc des .Architravesmehr Rechnung trägt. Das Berliner .Modell \errocchios i,\bb. loJ) zeigt wie das (>u;mrocenlo das antike : dei Obeikürpcr ist steiler angeordnet, das Knie des rechten Beines energischer hoelige/ogcn. Der Ellen-bogen des linken .Annes sinkt nicht wie bei Sanso\inos Gestalt im Schlummer auf die llüfie nieder. Der ganzeKörper ist bei \errocchio in den Muskeln nicht so wie bei Sansovino. Man vergleiche die schlaff herab-hängenden aristokratischen Hände des Rovere mit de
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