Paris : Notizen . um unsere Thoma,Haider, Steinhausen, unsere Worpswcder und modernen Naza-rener sich grübelnd und absichtlich stilisierend umsonst immerbemühen. Oder wirkt diese Kunst nur deutsch, weil sie gutist? weil das schlechthin Vollendete immer Menschheitsbesitzist? Daneben ist es offenbar, daß in der Landschafterschulevon 1830 das fränkisch-germanische Element des Franzosentumswieder einmal deutlich zur Geltung gekommen ist. Daraufdeutet schon die Beschränkung auf die Landschaft hin. DasRomanentum kommt nie ganz ohne den Menschen, dieses vor-nehmste Objekt der Stilisierungslust, aus.
Paris : Notizen . um unsere Thoma,Haider, Steinhausen, unsere Worpswcder und modernen Naza-rener sich grübelnd und absichtlich stilisierend umsonst immerbemühen. Oder wirkt diese Kunst nur deutsch, weil sie gutist? weil das schlechthin Vollendete immer Menschheitsbesitzist? Daneben ist es offenbar, daß in der Landschafterschulevon 1830 das fränkisch-germanische Element des Franzosentumswieder einmal deutlich zur Geltung gekommen ist. Daraufdeutet schon die Beschränkung auf die Landschaft hin. DasRomanentum kommt nie ganz ohne den Menschen, dieses vor-nehmste Objekt der Stilisierungslust, aus. Vor allem aber: indieser Kunst der Fontainebleauer ist so stark Das enthalten, wasso unklar oft mit Seele, Gemüt und Gefühl bezeichnet Natur ist diesen malenden Waldmenschen eine Geliebtegewesen, und allen Traditionsinstinkten haben sie in ihr Gegen-bilder aufzufinden vermocht. Der Deutsche kennt diese naiveAufrichtigkeit des Empfindens, diese Selbstverständlichkeit desAusdruckes nur in der DAUBIGNY 185 Zuerst erscheint Einem die Schule der Fontainebleauer alsein Ganzes; allmählich erst treten die Einzelindividuen alle diese eng beisammenhausenden Künstler haben sichgegenseitig fortgesetzt beeinflußt, gesteigert und belehrt. Rousseau,den wichtigsten von allen, lernt man im Louvre nicht in seinerganzen, vielseitigen Kraft kennen. Er erscheint in dieser Galeriepreziöser, als er seiner Gesamthaltung nach ist; ja er gibt sichsogar ein wenig kokett. Das empfindet man vor allem vor dergroßen Landschaft in der »Salle francaise«; und die zum Teilnicht eben charakteristischen Bilder der Sammlung Thomv-Thi6ry vermögen diesen Eindruck nicht genügend zu paralv-sieren. In der rosigen Haltung des großen Waldbildes ist, trotzder an Ruisdael gemahnenden Geschlossenheit der Kompositionetwas malerisch Aufgelöstes, etwas neoimpressionistisch Punk-tiertes. So mag sich auch der Einfluß erklären, den ein ge-ringeres Talent wie Diaz zeitweise auf Rous
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