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. Ernst Neumann . nkener Herr-lichkeiten und hier gelingt es ihm, mit furcht-barer magischer Gewalt etwas in sich zu beschwören,Dingen, die bereits kalt und tot in ihm lagen, eintraumglühendes Leben einzuhauchen. Daher hat die Farbenpracht dieses Zyklus jeneBeimischung von tiefstem Schwarz, das wie Modergemahnt zwischen den leuchtenden Edelsteinrosettenund Goldplatten auf Gewändern, die einer königlichenGruft entnommen wurden. Visionen, die der Künst-ler eben noch mit einer schier übermenschlichenAnspannung fixieren konnte, um dann leer, wie totin der kalten Helle des Tages, der Tage von heute
. Ernst Neumann . nkener Herr-lichkeiten und hier gelingt es ihm, mit furcht-barer magischer Gewalt etwas in sich zu beschwören,Dingen, die bereits kalt und tot in ihm lagen, eintraumglühendes Leben einzuhauchen. Daher hat die Farbenpracht dieses Zyklus jeneBeimischung von tiefstem Schwarz, das wie Modergemahnt zwischen den leuchtenden Edelsteinrosettenund Goldplatten auf Gewändern, die einer königlichenGruft entnommen wurden. Visionen, die der Künst-ler eben noch mit einer schier übermenschlichenAnspannung fixieren konnte, um dann leer, wie totin der kalten Helle des Tages, der Tage von heutedazustehen. So zu empfinden, wie Neumann hier empfand,war für ihn als modernen Menschen, als Automobi-listen und Automobilisten der Gesinnung ein Unter-fangen von nicht geringerer Fährlichkeit, als sie fürden Denker Nietzsche die Dichtung „Zarathustrabedeutete. Der Geist des Zyklus ist in dem Blatte: Dormicarme zu einem monumentalen Pathos zusammengefaßt: Gondeln, von denen die eine halbgesunken, so 32. Esswein, Moderne Illustratoren. VI. 33 5 * — Cittä Morta daß der Bug wie ein schwarzer Aufschrei empor-starrt in den mondhellen Kanal, zwischen schweigenden,mondblassen Gebäuden, in denen jede Fensterhöhlezum dunklen Rätsel wird. Feuerwerk. Hier betüncht es nur die altenhistorischen Bauwerke im Hintergrund frech mitgrünem, rotem und blauem bengalischem Licht, daß siegleichsam zu Häusern aus der Spielzeugschachtel in wenigen grellen Reflexen irrt es auf dieMassen im Vordergrund über. Da greift es unzüchtignach der schweren Würde der Paläste, und nach denTraumgestalten alltäglicher Venetianerinnen, die hierals Zuschauerinnen umgehen, wie die Schatten einerpatrizischen Vergangenheit. Ein Blatt, welches durch den nichtssagendenTitel Boudoir italien entstellt ist, zeigt unter schweremSteingewölbe am Meer, wie in einer Grotte des Todes,eine derbe, primitive Hure. Sie erinnert an dieFornicatrix des alten Rom. Aber es ist nicht eine Dirne, es scha
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