Histoire de l'art pendant la Renaissance . lont précédé. Les draperies sont amples,nettes et harmonieuses, quoique la taille, indiquée par une ceinture un peu lâche,soit excessivement courte, à la mode du temps, et que les manches du vêtementsupérietir, des manches à la juive, démesurément larges, jurent avec létroitessedes manches de la robe, collantes et serrées à la hauteur du poignet. Lensemble 1. Ridolfi, TArte in Lucca, p. 114, 115. 2. M. Milanesi place lexécution du tombeau dIlaria en 1418, mais à tort selon moi, car lesarguments produits par M. Ridolfi, dans son excellente description
Histoire de l'art pendant la Renaissance . lont précédé. Les draperies sont amples,nettes et harmonieuses, quoique la taille, indiquée par une ceinture un peu lâche,soit excessivement courte, à la mode du temps, et que les manches du vêtementsupérietir, des manches à la juive, démesurément larges, jurent avec létroitessedes manches de la robe, collantes et serrées à la hauteur du poignet. Lensemble 1. Ridolfi, TArte in Lucca, p. 114, 115. 2. M. Milanesi place lexécution du tombeau dIlaria en 1418, mais à tort selon moi, car lesarguments produits par M. Ridolfi, dans son excellente description de la cathédrale deLucques (p. m et suiv.), établissent que ce fut en 1406 ou en 1407 au plus tard que lartistetravaillait à ce monument. De ces arguments, je nen retiendrai quun, qui me paraît décisif :dès 1407 lépoux dIlaria avait convolé en nouvelles noces; il naurait pas attendu jusquen 1413pour perpétuer le souvenir de la défunte. — On trouvera ci-dessus, p. 76, la gravure dutombeau. J. DELLA QUERCIA. 563. est tout un poème ; on devine une nature éminemment distinguée et poétique,et on ne peut se défendre de laimer. Le chien qui repose au pied de la statue,emblème de la fidélité conjugale, est excellent comme attitude et comme modelé.Le monument (plusieurs fois déplacé) avait pour complément un soubassementorné de génies nus tenant des festons (lun des côtés continue dorner le mau-solée; lautre figure au Musée national de Florence). Ces génies se distinguentpar lampleur de leurs formes et laisance de leurs mouvements; on remarqueleurs pieds un peu courts, comme chez les enfants de Donatello, et leurs pru-nelles vides, réminiscence bien caractérisée de la sculpture antique, de qui dail-leurs, comme il a été dit plus haut (page 262),ces figures procèdent en ligne directe. Quelques années se passent sans que nous enten-dions parler du sculpteur siennois. En 140(8, ilreparaît à Ferrare, sculptant pour la cathédrale uneVi
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