L'architectureLe passé.--Le présent . Fig. 64. — Château de Dampierre.(Structure delà galerie). ver la nécessité de revenir à des principes, dont la Renaissancea fait si bon marché, nous entraînant à sa suite dans une voiedé !iO 112 LARCIIITECTURE Quoi quil en soit, il vint un moment où, pour subir plusdirectement linfluence de lart italien nos architectes franchirentles monts, et allèrent eux-mêmes puiser à lasource de lantiquité. PhiHbert de lOrme futdu nombre, et un de ceux qui sécartèrent cepen-dant le moins du sentiment français, dont ilétait imprégné plus par atavisme, que par
L'architectureLe passé.--Le présent . Fig. 64. — Château de Dampierre.(Structure delà galerie). ver la nécessité de revenir à des principes, dont la Renaissancea fait si bon marché, nous entraînant à sa suite dans une voiedé !iO 112 LARCIIITECTURE Quoi quil en soit, il vint un moment où, pour subir plusdirectement linfluence de lart italien nos architectes franchirentles monts, et allèrent eux-mêmes puiser à lasource de lantiquité. PhiHbert de lOrme futdu nombre, et un de ceux qui sécartèrent cepen-dant le moins du sentiment français, dont ilétait imprégné plus par atavisme, que par laconnaissance raisonnée des édifices du moyenâge. Cest à lui, en grande partie, quest duelétude plus délicate des ordres, leur applicationdans le sens monumental aux édifices françaisde cette seconde partie de la Renaissance ; tou-tefois il conserva, dans une certaine mesure,le respect de la structure et il la prouvé notam-ment et très brillamment dans la compositiondes colonnes à tambour du Palais des Tuileries,élevé au xvi* siècle (voir fig. 65). Dans ce mêmeordre didées, je ne saurais manquer de signa-ler et de reproduire la fontaine de Tours, due àMichel Colomb (fig. ()6\ dont la composition,ba
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