Geschichte des florentinischen Grabmals von den ältesten Zeiten bis Michelangelo . bmal stellt den Höhepunkt Man beachte besonders wie die /.um Himmel blickcmlcn KnRcl llhcr der Archivolte durch die genau biszur liegenden Ciestalt des Toten niederfallende Guirlandc /n ilicMr in eine innige lieziehung gebracht sind. 3o> des dekorativeil Stiles dar. Der Verfall hei^innt bereits in den nach ihm entstan-denen Werken. Nehen dem Marzuppini;j;rabmal hat das Quattrocento nur noch eineSchöpfunti aufzuweisen, liie in dieser Hinsicht diesem an die Seite gestellt werdenkann: die Kanzel Benedetto da Maj
Geschichte des florentinischen Grabmals von den ältesten Zeiten bis Michelangelo . bmal stellt den Höhepunkt Man beachte besonders wie die /.um Himmel blickcmlcn KnRcl llhcr der Archivolte durch die genau biszur liegenden Ciestalt des Toten niederfallende Guirlandc /n ilicMr in eine innige lieziehung gebracht sind. 3o> des dekorativeil Stiles dar. Der Verfall hei^innt bereits in den nach ihm entstan-denen Werken. Nehen dem Marzuppini;j;rabmal hat das Quattrocento nur noch eineSchöpfunti aufzuweisen, liie in dieser Hinsicht diesem an die Seite gestellt werdenkann: die Kanzel Benedetto da Majanos in Santa Croce. Von ihr wird weiterunten zu sprechen sein. Hier nuiss darauf hingewiesen werden, dass in der Folgezeitdie Prinzipien der Monunientalbaukunst in der dekorativen Architektur fast völligaufgegeben werden und das dekorative Element zumeist bei einer barocken Häufungder F^lastik überwiegt. Das Grabmal Rossellinos in San Miniato birgt bereits denKeim des Verfalls in sich. Rossellinn hat durch das Moiuunent viel Unheil in diedekorativen Schiipfungen Abb. ISJ. Benedetto Majano. Kanzel in Santa Croce, Florenz. Das Verlorengehen des Verständnisses für ein Zusammenwirken von Architekturund Plastik ist eine durchgängige Eigenschaft der dekorativen Werke der zweitenHälfte des Quattrocento. Man braucht nur die Kanzeln Luca della Robbias undähnliche Werke mit den späteren Andreas oder gar Giovanni della Robbias zu Plastik drängt sich in diesen Schöpfungen neben der übermässig verfeinertenArchitektur zu stark hervor. Man darf freilich dabei nicht vergessen, dass der Verfalldes dekorativen Stiles schon in Donatellos Kanzeln in San Lorenzo einsetzte. In derersten Hälfte des Jahrhunderts hätte man kaum gewagt, eine Gruppe so in einer monu-mentalen Nische anzuordnen, wie dies Verrocchio mit der Thomasgruppe getan hat. Das Bedürfnis nach Steigerung der Form führte ins Formlose. Der dekorativeStil war eben in Desiderio, ähnlich
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