Le tutti orchestral . uésparmi les trompettes. S. Passage pris dans le poème symphonique Souvenirs, deV. dIndy. Très équilibré, un peu dur cependant, à cause des notessurélevées des trompettes disposées en sons espacés. (La P trom-pette est une « petite trompette ».) Cet auteur, lui aussi, nest pasprodigue daccords plaqués en tutti. La mesure citée nest suivie quede quelques mesures semblables et le tout constitue à peu près leseul passage en tutti de lœuvre entière. Et encore, les bassons, lescors et les bois attaquent-ils après les cuivres, — les cordes suiventen troisième lieu, ce qui produ
Le tutti orchestral . uésparmi les trompettes. S. Passage pris dans le poème symphonique Souvenirs, deV. dIndy. Très équilibré, un peu dur cependant, à cause des notessurélevées des trompettes disposées en sons espacés. (La P trom-pette est une « petite trompette ».) Cet auteur, lui aussi, nest pasprodigue daccords plaqués en tutti. La mesure citée nest suivie quede quelques mesures semblables et le tout constitue à peu près leseul passage en tutti de lœuvre entière. Et encore, les bassons, lescors et les bois attaquent-ils après les cuivres, — les cordes suiventen troisième lieu, ce qui produit un effet de morcellement (rythmique)assez curieux. Les cordes, dans un gros tutti comme ceux que nous venons dexa-miner, doivent nécessairement être réunies en bloc pour séquilibreravec la tonitruante « harmonie «, soit en grands accords de 2. 3 ou4 notes (ex. D, F, G, L, N. 0), soit en figuration, thématique ou dont P et S montrent deux spécimens, auxquels je joindrai ceux-ci :. Wagneç, ..LohengnnBreitkopf dkHartel, Leipzig \Va|j ner, „Fausl OuverturBreitkopf& Harlel, Leîpzif En T (Lohengriii), lharmonie du fond est faite ijar les bois et les cors,la basse se trouvant au basson 3 et au tuba basse (écrit fort haut dèsla 2» mesure). Les trois tronipetteB et les trois trombones énoncent lamélodie ; ils sont dune force écrasante, aussi le dessin rapide des cordes(figuration de la basse) nest-il perçu ijue très confusément, dautant plusque ce passage est presque toujours mené en pas-redoublé, par les chefsdorchestre, ce (lui oblige les archets à sautiller sans énergie de cordeen corde. 68 — En U (ouverture pour Faust, par Richard Wagner), le thème agité deeviolons, octaviéB par les violonoelles, ressort clairement, grâce aux silencesde lharmonie durant le trait véloce des mesures 2 et 4. A remarquerque les altos se joignent aux bassons pour octavier les contrebasses,dont la montée rapide ne laisse pas dôtre sourde (e
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