Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18und 19JahrhBdI-II: Simon Mayr . B — _! 0 0 0 0 0 —-. ernste Schatten. Analog dem 3. Akte der Cherubinischen Oper gehtdem 3. Akte eine »Sinfonia« (bdur) voraus, deren beide Teile (Andan-tino; Allegro) Bläsersoli und Crescendo-Effekte enthalten. Wohl für die Venezianer Aufführung der Oper im Jahre 1807 *)schrieb Mayr eine Reihe neuer Stücke hinzu: für den 1. Akt die graziöseArie Marcellinas >Mi figuro che quel giorno« (adur, 2/4) und die mitBläsersolis ausgestattete Arie Armandos »Qual tenero contento« (bdur,C, Allo.), für den 2. Akt eine »I
Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18und 19JahrhBdI-II: Simon Mayr . B — _! 0 0 0 0 0 —-. ernste Schatten. Analog dem 3. Akte der Cherubinischen Oper gehtdem 3. Akte eine »Sinfonia« (bdur) voraus, deren beide Teile (Andan-tino; Allegro) Bläsersoli und Crescendo-Effekte enthalten. Wohl für die Venezianer Aufführung der Oper im Jahre 1807 *)schrieb Mayr eine Reihe neuer Stücke hinzu: für den 1. Akt die graziöseArie Marcellinas >Mi figuro che quel giorno« (adur, 2/4) und die mitBläsersolis ausgestattete Arie Armandos »Qual tenero contento« (bdur,C, Allo.), für den 2. Akt eine »Introduzione« (cdur, C, Largo), ein Terzett(Antonio, 1. und 2. Comandante, gdur, C, Allo.), für den 3. Akt eine ArieAngelinas (esdur, fi/s, Larghetto) mit dem Solo einer B-Klarinette, einTerzett (Costanza, Armändo und Antonio, cdur, C, Allo.) und ein Reci-tativo accompagnato Armandos (dmoll, (p, Largo), das jedoch hinter deranderen Fassung zurückstehen dürfte. Die Veränderunsren, die das Finaledes 2. Aktes erfuhr, wurden bereits oben erwähnt. Die Arien Marcellinasund Armandos, di
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