Nouveau traité d'instrumentation . Chez les anciens maîtres, Gluck, Haydn, Mozart, le caractère polyphonique de linstrument(§152 ) est maintenu non-seulement dans les tutti de lorchestre, mais encore lorsque la partiedes cors passe au premier plan. A partir de Beethoven les passages monodiques commencent àse multiplier; néanmoins les effets les plus touchants de cette voix instrumentale continuent àse produire par des mélodies en duo,concises, simples. Une succession de quelques consonnancesstéréotypées pour ainsi dire: deux ou trois tierces,une quinte,une sixte; telle est la formuletechnique
Nouveau traité d'instrumentation . Chez les anciens maîtres, Gluck, Haydn, Mozart, le caractère polyphonique de linstrument(§152 ) est maintenu non-seulement dans les tutti de lorchestre, mais encore lorsque la partiedes cors passe au premier plan. A partir de Beethoven les passages monodiques commencent àse multiplier; néanmoins les effets les plus touchants de cette voix instrumentale continuent àse produire par des mélodies en duo,concises, simples. Une succession de quelques consonnancesstéréotypées pour ainsi dire: deux ou trois tierces,une quinte,une sixte; telle est la formuletechnique des cantilènes du cor naturel, depuis les plus vieux airs de chasse jusquaux mor-ceaux de nos opéras modernes. Ex. 333 R i gerirfr f ngpr gr ^ m i -^fir m irirru^ Larghetto. 96 z m LHallali, fanfare de chasse, employep par Philidor dans Tom Jones,par Mehul dans la Chasse du jeune Henri, par Haydn dans le chœur dechassp des Quatre t) Lorsquil arrive quun des instruments se détache de son compagnon, pour se faire entendra seul, cest tantôt le cor alto, tantôtle cor basse Chez Beethoven le dernier cas est le plus fréquent. Exemples: début de lAllégro de louverture de Fidvlio; Allegretto3e h Vil Symphonie (premier passage a trois dièses, et suiv.); Adagio de la iXe Symphonie ( ci - dessus, ex. 317). 8854. M, 244 COR
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