Histoire de l'art pendant la Renaissance . ue tradition-nelle du Précurseur. A côté des fonts baptismaux, leBÉNITIER (« pila deir acqua santa »)est représenté par une longue sériede monuments, en marbre ou enbronze, les uns exubérants et sur-chargés, comme ceux de la cathé-drale de Sienne (1462-1463), lesautres corrects et froids, commecelui de Civitale, à la cathédralede Lucques (1498). La CHAIRE se conçoit commeaccolée à un pilier de la nef(chaires de Benedetto da Majanoà Santa Croce de Florence, de Ci-vitale au dôme de Lucques, etc.)ou suspendue contre une paroi,principalement dans les réfe
Histoire de l'art pendant la Renaissance . ue tradition-nelle du Précurseur. A côté des fonts baptismaux, leBÉNITIER (« pila deir acqua santa »)est représenté par une longue sériede monuments, en marbre ou enbronze, les uns exubérants et sur-chargés, comme ceux de la cathé-drale de Sienne (1462-1463), lesautres corrects et froids, commecelui de Civitale, à la cathédralede Lucques (1498). La CHAIRE se conçoit commeaccolée à un pilier de la nef(chaires de Benedetto da Majanoà Santa Croce de Florence, de Ci-vitale au dôme de Lucques, etc.)ou suspendue contre une paroi,principalement dans les réfectoires(chaire de la Badia de Fiesole,attribuée à Brunellesco, chaire dela Chartreuse du Val dEma). Noustrouvons même quelques exemplesde chaires extérieures, placées à langle des églises (cathédrale de Prato, avecla fameuse ronde denflmts de Donatello). Les AMBONS, imités de ceux des basiliques primitives (on voit que la Renais-sance a mis à contribution lantiquité chrétienne presque autant que lantiquité. Cuve baptismale de la cathédrale de Pieiua. LE MOBILIER RELIGIEUX. 417 païenne) — un coffre posé sur des colonnes, — napparaissent quà titrede restitution archéologique. Les plus célèbres dentre eux sont les ambonsde bronze de léglise Saint-Laurent à Florence, par Donatello et Bertoldo. Le quinzième siècle napas compté que des cheis-dœuvre : on peut signalercomme un modèle achevéde mauvais goût la chaireintérieure de la cathédralede Prato, quelque chosecomme un calice gig^m-tesque, produit de lacollaboration dAntonioRossellino et de Mino. Le ciBORiUM, le ta-bernacle, Iarmoire auxSAINTES HUILES, comme onvoudra appeler ces monu-ments en miniature, tan-tôt isolés de toutes parts,tantôt fixés contre uneparoi, ont eu pour privi-lège de surexciter le talentdes sculpteurs aussi bienque des architectes : ils seprésentent à nous tantôtavec la science de com-binaisons et la finesse deprofils chères à larchitec-ture, tant
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