Histoire de l'art pendant la Renaissance . notre maître Jacques Burckhardt sestétrangement mépris. Et la Judith donc de Donatello, et son Cupidon, et sonDavid de bronze, et larrangement des draperies de son Saint Pierre, et cettemanière de poser ses Prophètes, entre autres son Jérémie (fragment gravépage 496), et ce cheval imité de celui de Marc-Aurèle, et les Apôtres de PaoloRomano, avec leurs toges à la romaine, et les personnages costumés en triom-phateurs, et linterprétation du nu, dont jamais la Renaissance ne se serait tiréesans le secours des anciens, que demprunts faits à lantiquité! —
Histoire de l'art pendant la Renaissance . notre maître Jacques Burckhardt sestétrangement mépris. Et la Judith donc de Donatello, et son Cupidon, et sonDavid de bronze, et larrangement des draperies de son Saint Pierre, et cettemanière de poser ses Prophètes, entre autres son Jérémie (fragment gravépage 496), et ce cheval imité de celui de Marc-Aurèle, et les Apôtres de PaoloRomano, avec leurs toges à la romaine, et les personnages costumés en triom-phateurs, et linterprétation du nu, dont jamais la Renaissance ne se serait tiréesans le secours des anciens, que demprunts faits à lantiquité! — Il auraitété plus juste de dire quau quinzième siècle les statues sont, proportiongardée, moins nombreuses que les bas-reliefs, et quelles conservent pluslongtemps les réminiscences du style gothique. Autant limitation des modèles grecs pouvait offrir dinconvénients pour lar-chitecture ^ autant elle avait davantages au point de vue de la sculpture : il ne 1. Voy. p. 264 et suiv. 2. Voyez ci-dessus, p. La Madonu iît lEnfant Jésus, par Jacopo della Quercia [Kguse San Petronio a Muiilz. — 1. Italie. Les Primilils. 498 HISTOIRE DE Ly\RT PENDANT LA RENAISSANCE. sagissait plus en effet de reproduire des formes inventées en vue dun climatparticulier, mais de sinspirer librement de cette interprétation du corps humainque les Grecs avaient formulée à lusage de lhumanité entière. Les modèlesgrecs furent surtout mis à contribution par Ghiberti, dans sa seconde porte,puis par les sculpteurs vénitiens, tandis que Donatello et son école sentinrent de préférence aux modèles romains, cest-à-dire à des modèles infini-ment moins purs. Limitée dans les sta-tues, linfluence antiqueest au contraire prépon-dérante , parfois écra-sante, dans les reliefe,quil sagisse de figuresnues (Donatello, Ghi-berti , Jacopo déliaQuercia), de costumes,dattributs, dornementset daccessoires de toutesorte, ou de la manièremême de disposer les
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