Gazette des beaux-arts . ande indulgence, crut cependant devoir combattre avec unecertaine vivacité notre opinion, dont il semble depuis sêtre cependantrapproché, puisquil « se lexplique sans ladopter -. » Il est vrai quedes faits nouveaux sont intervenus au débat pendant lExposition rétro-spective. Jusquici les pièces antérieures à lannée J525,.que lon croit caracté-ristiques du style propre à maestro Giorgio, navaient été rencontrées qua-vec des monogrammes et des sigles qui prêtent à discussion. Mais la col-lection de M. E. Dutuit nous a enfin donné une signature de ce décorateurcéramiste,
Gazette des beaux-arts . ande indulgence, crut cependant devoir combattre avec unecertaine vivacité notre opinion, dont il semble depuis sêtre cependantrapproché, puisquil « se lexplique sans ladopter -. » Il est vrai quedes faits nouveaux sont intervenus au débat pendant lExposition rétro-spective. Jusquici les pièces antérieures à lannée J525,.que lon croit caracté-ristiques du style propre à maestro Giorgio, navaient été rencontrées qua-vec des monogrammes et des sigles qui prêtent à discussion. Mais la col-lection de M. E. Dutuit nous a enfin donné une signature de ce décorateurcéramiste, exécutée au revers dune coupe avec la même couleur bleue dontil avait tracé le Jugement de Paris qui se voit à lintérieur. Or, le style 1. Gazelle de s Beaux-Arts, tome XVIII, page 87. 2. Ibidem, tome XIX, page 396. XXI. 154 GAZETTE DES BEAUX-ARTS. archaïque de cette peinture est en désaccord formel avec celles dépoquepostérieure, qui, rehaussées de lustre métallique, portent au revers le. FAÏENCE duRDINO. nwnogramme si connu, mais tracé avec ce même lustre. Cette pièceauthentique dAndreoli, datée de 1520, a fait également classer sous le
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