Nouveau traité d'instrumentation . piu P Wagner, . Acte nocturne eutre Frédéric, et Ortrude. II. On adapte des sourdines aux violoncelles comme aux instruments aigus du quatuor, maislusage de ce moyen deffet est assez rare. Nous en signalerons toutefois un exemple extraor-dinaire dans de la Symphonie pastorale de Beethoven, morceau que lauteur intitule:«Au bord du ruisseau ( Am Bâche ). Deux violoncelles seuls munis de sourdines font entendrele dessin ondulé en tierces, quexécute, à loctave supérieure, la masse entière des secondsviolons et des altos jouant sans sou
Nouveau traité d'instrumentation . piu P Wagner, . Acte nocturne eutre Frédéric, et Ortrude. II. On adapte des sourdines aux violoncelles comme aux instruments aigus du quatuor, maislusage de ce moyen deffet est assez rare. Nous en signalerons toutefois un exemple extraor-dinaire dans de la Symphonie pastorale de Beethoven, morceau que lauteur intitule:«Au bord du ruisseau ( Am Bâche ). Deux violoncelles seuls munis de sourdines font entendrele dessin ondulé en tierces, quexécute, à loctave supérieure, la masse entière des secondsviolons et des altos jouant sans sourdines. Leffet est des plus saisissants: une vraie trou-vaille des Muses». On croirait voir les ondulations légères de la surface se répéter, affaiblies,au fond des eaux. 8*5 4. IL. 60 VIOLONCELLE Andte molto mosso 50 : ê ?Cors en SI \> ;ra\e 1ers Violons 2dViolons Altos 2 Vellesseulsavec sourdines1 Violoncelleset CjBasses LE. § la production des sons harmoniques, les cordes et les tuyaux, on le sait, se com-portent de la même manière (§11). Les cordes du violoncelle, longues et peu épaisses, se divi-sent facilement en un grand nombre de parties aliquotes et engendrent en conséquence beau-coup de sons harmoniques (§15). Sur chacune des cordes à vide le violoncelliste atteint sansdifficulté le son 16, limite extrême de létendue du cor. Mais en écrivant pour lorchestre lecompositeur na aucune raison de dépasser la série des harmoniques accessibles aux vio-lons et aux altos. Il lui suffira amplement davoir à sa disposition les sons suivants: a) sur les cordes à vide: 5 4e corde y ? 3 1 • J -s* f^^ifi 1> m 3e corde 3 SSFF i o JJ5J J IÊ1 #=» le 3 J ° J iJlJlJl 2e corde ^^lfel#PÉ# 4é Chanterelle: ê 4 z o s^ 6 J b)sur une corde doigtée îles astérisques marquent les sons qui sobtiennent aussi sur unecorde à vide): * * * # p| É 4 É É i ï( |P i ii : *S= = fe «i «• »?
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