Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modernes ..: Oeuvre 10me . %. Au Il lie ImuI jamais, sans mie Ires honiie raison, c est à dire sans être sur de jiiodirire ainsi un vlTil saillant s(_ _|iiicr (ont a l\i( les violoiicelies des contre-basses; ni même Jes écrire, connue lont lail (jiiticjiics aiidirrs, a \,i (liiiiM( oc(a\e an dessus delles. Ces procèdes ont pour résultat daffaiblir beaucoup l,i sonorile des noies (ninla rmnl a les de r hai-nionie . La partie de Basse ainsi abandonnée des violoncelles devient sourde, rude, dnnf lourdeur <\li-enic el mal li(e avec les parties s
Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modernes ..: Oeuvre 10me . %. Au Il lie ImuI jamais, sans mie Ires honiie raison, c est à dire sans être sur de jiiodirire ainsi un vlTil saillant s(_ _|iiicr (ont a l\i( les violoiicelies des contre-basses; ni même Jes écrire, connue lont lail (jiiticjiics aiidirrs, a \,i (liiiiM( oc(a\e an dessus delles. Ces procèdes ont pour résultat daffaiblir beaucoup l,i sonorile des noies (ninla rmnl a les de r hai-nionie . La partie de Basse ainsi abandonnée des violoncelles devient sourde, rude, dnnf lourdeur <\li-enic el mal li(e avec les parties supérieures dont Pextrènie gravité du son des contre-basses tient celles ci trop éloignées Onand on \eii( produire une harmonie très douce dinstruments à cordes, il est sou\en( bien, an conliaire. tie (l()ln^ç^? l,( Basse aux violoncelles en supprimant les contre-basses^ cest ce (jua fait Weber dans raccompagnenunl de rAiidanl-j. de Tàir sublime d Agathe au second acte du Freyschiitz. Il faut même remarf|uer dans cet exemple «pie les Allos scuMonI dà,- -b
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