. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. e allgemein be-folgt ward und dessen Gefährlichkeit wir soe-ben gezeigt haben, gänzlich zu beseitigen. Hat Edition Peters. lai der Komponist nur Sachen geschrieben, die derNatur dts Instrumentes zusagen, so muß sie derSpieler ausführen, nichts mehr, nichts weniger;ist aber der Komponist im Unrecht, so hat er so-wohl wie die Zuhörer die Folgen davon zu tra-gen, die Ausführenden sind dann für nichts mehrverantwortlich. i Düsteres, Schauriges, Grübeln und Versun- l kenheit wiederzugeben, dazu eignen sich die Kon- i
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. e allgemein be-folgt ward und dessen Gefährlichkeit wir soe-ben gezeigt haben, gänzlich zu beseitigen. Hat Edition Peters. lai der Komponist nur Sachen geschrieben, die derNatur dts Instrumentes zusagen, so muß sie derSpieler ausführen, nichts mehr, nichts weniger;ist aber der Komponist im Unrecht, so hat er so-wohl wie die Zuhörer die Folgen davon zu tra-gen, die Ausführenden sind dann für nichts mehrverantwortlich. i Düsteres, Schauriges, Grübeln und Versun- l kenheit wiederzugeben, dazu eignen sich die Kon- i trabässe ganz besonders; als Beispiele dienen\ hier nur: Die Solostelle in Verdis Otello,Das Lied der Alten in Marschne^s HansHelling, Tristans Erwachen (im dritten Akt)und die Fuge in meiner Tondichtung: Also sprachi Zarathustra. (Partiturbeispiele 43. 44. 45. 46.) NO 43. Otello, Akt W. Poco piü mosso. Otello tritt mit der ersten Note durch eine geheime Tür in Desdemonas Schlafgemaj^(N,ur vier-saitiRe Kontrabässe Soli mit Sordinen ) „ ^^ , ,-^ (Alle) ,^ h^Tü^-. Vcrlap G. Ricordi* Co., Mailand 122 4Fdff.
Size: 1506px × 1659px
Photo credit: © The Reading Room / Alamy / Afripics
License: Licensed
Model Released: No
Keywords: ., bookcentury1900, bookdecade1900, booksubjectinstrumentationandor
