Nouveau traité d'instrumentation . les plus pittores-ques;. Mozart, Beethoven et Weber ne lomettent jamais dans leurs morceaux de caractèreoriental ( lEnlèvement au sérail, les Ruines dAthènes, Obéron, Preciosa ).Plus souvent que lescymbales, le triangle se sépare de la batterie pour jeter seul sa note aiguë à travers le tra-vail mélodique de lorchestre. Daprès la nature des idées musicales auxquelles il se mêle,son carillon étincelant éveillera des images tantôt précises, tantôt vagues: la clochette destroupeaux dans un paysage alpestre (, ), léclat dun riche festin (,),.
Nouveau traité d'instrumentation . les plus pittores-ques;. Mozart, Beethoven et Weber ne lomettent jamais dans leurs morceaux de caractèreoriental ( lEnlèvement au sérail, les Ruines dAthènes, Obéron, Preciosa ).Plus souvent que lescymbales, le triangle se sépare de la batterie pour jeter seul sa note aiguë à travers le tra-vail mélodique de lorchestre. Daprès la nature des idées musicales auxquelles il se mêle,son carillon étincelant éveillera des images tantôt précises, tantôt vagues: la clochette destroupeaux dans un paysage alpestre (, ), léclat dun riche festin (,),.la musique barbare dont les Sauvages accompagnent leurs rites cruels (,);dau-tres fois il nous frappera tout simplement par la bizarrerie de son emploi. Ainsi au début dela danse échevelée des Nonnes maudites dans Robert le Diable (ex. ); ainsi encoredans le pas élégant qui vient couper dune manière si ingénieuse le ballet des farouches ha-bitants de la Tauride. Cors en Ré urne. Coutreba E.\ TUÏUDE, actel, scène IV. Castagnettes ( En espagnol castanue/as.) §287—Cet instrument purement rythmique est,pour ainsi dire,autochthone en Espagne; déjàsous lempire romain il accompagnait les pas lascifs des danseuses andalousesdhll se composede deux morceaux de bois, concaves, adaptés lun sur lautre à la façon des écailles de lhuître,et que lon entrechoque de manière à produire un bruit assez castagnettes sem-ploient toujours par paire; le danseur (ou lexécutant) en tient une dans le creux de chaquemain. Les deux instruments appariés ne doivent pas être tout à fait identiques, quant à la gran-deur et au deux,un peu plus petit que lautre, sappelle dans le langage techniquedes danseurs espagnols,hembra (femelle),ou,si lon sent, dessus ;û est confié habituellement à la maindroite et sert à exécuter les dessins rythmiques yelredoble). Le second instrumentait macho (mâle),en dautres te
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