Essai sur la gamme . 14 15 16 TROISIKME PARTIE. CONTREPOINT. liaisser dune tierce, de façon à les exposer, comme il est indiqué ci-dessous (/^. 90),dans le ton de si qui est le mineur pseudique du champ « trois dièses ».. Dans celte version, la mesure ii tinit, de nième que dans lair donné, par laccord dedominante du mineur normal du champ; et, après cette mesure, on peut reprendre lemajeur normal du champ, cest-à-dire le ton de la majeur normal auquel avait déjà con-duit le contremodage des mesures 9 et 10. Il va de soi que quand les mesures 9 à 16(écrites dans le champ « néant » de même que
Essai sur la gamme . 14 15 16 TROISIKME PARTIE. CONTREPOINT. liaisser dune tierce, de façon à les exposer, comme il est indiqué ci-dessous (/^. 90),dans le ton de si qui est le mineur pseudique du champ « trois dièses ».. Dans celte version, la mesure ii tinit, de nième que dans lair donné, par laccord dedominante du mineur normal du champ; et, après cette mesure, on peut reprendre lemajeur normal du champ, cest-à-dire le ton de la majeur normal auquel avait déjà con-duit le contremodage des mesures 9 et 10. Il va de soi que quand les mesures 9 à 16(écrites dans le champ « néant » de même que les huit premières) viennent à être trans-portées dans le champ « trois dièses ». elles cessent de se souder naturellement aux huitpremières mesures; au contraire, la liaison entre les deux moitiés de lair resterait facilesi les mesures 9 à 16 étaient contremodées sans changer darmure, cest-à-dire sans sortirdu champ néant. On sait que, pour exécuter ce contreniode, il suffit de relever toutes les
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