Histoire de l'art pendant la Renaissance . t. VII, 1886, liv. I, III et IV). 2. Annuaire des Musées de Berlin, t. VII, p. 48. LE PAYSAGE AU MOYEN AGE. 287 padouans dans les couples de bœufs qui sévertuent à entraîner le corps dela sainte à laquelle ils sont attelés : ilssoufflent, tendent leurs muscles; rien nyfait. Le lion est, avec le cheval, celui desquadrupèdes qui suscita le plus de diffi-cultés aux artistes du moyen âge et de laRenaissance. Loccasion détudier daprèsnature ce roi des fauves ne leur manquaitcependant pas : la fosse aux lions de Flo-rence en contenait toujours un choix vari
Histoire de l'art pendant la Renaissance . t. VII, 1886, liv. I, III et IV). 2. Annuaire des Musées de Berlin, t. VII, p. 48. LE PAYSAGE AU MOYEN AGE. 287 padouans dans les couples de bœufs qui sévertuent à entraîner le corps dela sainte à laquelle ils sont attelés : ilssoufflent, tendent leurs muscles; rien nyfait. Le lion est, avec le cheval, celui desquadrupèdes qui suscita le plus de diffi-cultés aux artistes du moyen âge et de laRenaissance. Loccasion détudier daprèsnature ce roi des fauves ne leur manquaitcependant pas : la fosse aux lions de Flo-rence en contenait toujours un choix varié.Chez Niccolô Pisano, les lions qui sup-portent les chaires de Pise et de Sienneont encore la grande tournure de lanti-quité; chez les peintres (et lon sait si dansles images de saint Jérôme ils eurent sou-vent loccasion de représenter son fidèlecompagnon !), leur masque aflfecte invaria-blement lexpression de la physionomie humaine. Ce nest quau prix de longsefforts que même un Raphaël parvint à tourner Bœuls labourant. Bas-relief dAndréa Pisano. (Campanile de Florence.) Pendant le treizième et le quatorzième siècle le paysage se compose princi-palement de rochers dénudés et escarpés,surmontés de loin en loin de quelque arbreayant pour parure une douzaine ou deuxde feuilles. Nulle trace de vallées, de coursdeau, de forêts. Ces rochers étaient pro-bablement destinés à simuler des collines :ils permettaient à des artistes étrangersaux notions les plus élémentaires de laperspective de marquer la gradation desplans. Cest encore, somme toute, la don-née conventionnelle propre au style ro-man. Tel nous trouvons le paysage chezNiccolô Pisano, malgré les efforts de cemaître, chez ses élèves, chez Andréa Pisa-no, chez les sculpteurs du dôme dOrvieto. Giotto, qui poussa si loin la connais-sance de la nature humaine, envisagée soitdans ses caractères ethnographiques, soit dans les gestes par lesquels se tra-duisent les passio
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